讲述人：

郭健，山西省政协常委、山西省文联主席。曾任山西省委宣传部副部长兼山西省网信办主任、文明办主任、外宣办主任，山西省文联党组书记，山西广播电视台党委书记、台长、总编辑。

“沉浸于历史，沐浴着文明，在宁静的氛围中观照内心，守候情怀，升华境界。博物馆，一个奇妙的所在。”

——郭健

鼎是中国统一的多民族国家进程中重要的物质载体。“民以食为天”，八千多年前，作为炊煮食物用的陶鼎出现，使中国人的饮食又一次有了很大飞跃。传说黄帝作三鼎象征“天、地、人”，禹铸九鼎象征“九州”。约四千年前，随着早期国家的诞生，历史又赋予了鼎新的文化内涵——政权的象征。

赵卿墓俯视图（央广网发 山西省博物院供图）

1988年，在太原金胜村一电厂扩建的时候意外发现了一座春秋墓葬，这座墓葬保存非常完整，共出土随葬品3400余件，仅青铜器就有1402件，墓葬旁边还有规模庞大的车马坑。这座墓葬是迄今为止所见春秋时期等级最高、规模最大、随葬品最丰富、资料保存最完整的晋国高级贵族墓葬，据专家考证，墓主人就是赵鞅——赵简子。

赵简子在春秋晚期晋国六卿角逐中脱颖而出，直至“赵名晋卿，实专晋权，奉邑侔于诸侯”，执晋国六卿之牛耳。他还勤周敬王，获得周天子嘉奖；与范宣子合铸刑鼎，公布了晋国历史上第一部成文法典；创建晋阳城，把晋国赵氏的政治中心北迁于太原。在赵简子的带领下，赵氏迅速强盛，成为了一支无与争雄的政治力量。

镬鼎（央广网发 山西省博物院供图）

出土于赵卿墓的镬鼎，全名叫附耳牛头螭纹蹄足镬鼎。我们先来了解下它的造型: 外撇的双耳附于颈下，鼓腹圆收形成圜底，鼎身前后各有一环形耳，鼎身下有三个蹄足，蹄足上部以兽面装饰。腹部以绹索纹分隔成上下两部分，均饰牛头双身蟠螭纹。这件鼎通高93厘米，腹深50厘米，口径有102厘米，重达220公斤 ，它是迄今为止发现的春秋时期最大的青铜鼎。

羞鼎（央广网发 山西省博物院供图）

据周礼记载，鼎根据使用方式的不同主要可分为三类：升鼎、羞鼎、镬鼎。升鼎也叫正鼎，是盛放从镬鼎中取出熟肉的器具。羞鼎则是盛放佐料肉羹的器具，与升鼎相配使用，所以也叫“陪鼎”。而镬鼎形体巨大，多数没有鼎盖，常用于直接蒸煮牲口。

（央广网发 山西省博物院供图）

在烹煮时，不同的食材需要用不同的镬鼎将其烹煮。按照《周礼》规定，镬鼎根据其形制的大小不同，又可分为牛镬、羊镬和豕镬。这件镬鼎出土时，鼎内放有牛肩胛骨一块，参照该鼎的大小推断它应该是可以煮全牛的牛镬。

升鼎（央广网发 山西省博物院供图）

赵卿墓还出土一套七件的升鼎，加上其他规格的升鼎以及羞鼎，墓中出土的鼎共27件。汉代学者何休注解《春秋·公羊传桓公二年》称：“礼祭，天子九鼎，诸侯七。卿大夫五，元士三也。”所以墓主用的可能是诸侯之礼，这和赵卿本人卿大夫的身份不符。这也反映出春秋时期为我国历史上的动荡时期，诸侯、卿大夫的发展和僭越对传统礼乐制度造成了冲击和破坏。

（央广网发 山西省博物院供图）

镬鼎气势磅礴，无声地昭示着主人的威严与高贵，而器身上精细繁缛的花纹更是将它装点成一件不可多得的珍品。使用模范法铸造的青铜器大部分都是根据器形特点进行分范，镬鼎属于圆形的青铜器，具有对称的几何形状，利于进行分层分块制范。从镬鼎上的范缝来看，此鼎的范铸结构明确，就是将耳、足、圆形环分别用2块合范铸成，鼎身则是由8块分范合铸。

为了保证青铜器各范块衔接完美无错位，一般会采用榫卯结构将范块结合在一起，现在镬鼎鼎体的外围还可以看见隐约的范缝。而鼎身纹饰的铸造，采用了比较先进的印模技术：这件镬鼎颈部共有24组花纹，下腹部和颈部纹饰相同，对于这样循环型的纹饰，需要先制作出一块花纹模子，再按照大小和部位，在各种模子上印出花纹，作成薄而均匀的花纹泥片，拼装到颈部和下腹部的外范底托上，合成一件完美的青铜器外范。这样既提高了效率又保证了青铜花纹的正确，也促进了青铜器制作的商品化。

赵卿墓中出土的镬鼎及其他青铜器，体现了晋国青铜器的艺术理念、工艺设计和铸造技术皆开当时变革风气之先，它以中原风格为基础，吸收北方草原文化因素中取法自然的活泼浪漫，在浑厚肃穆中添加灵巧秀丽，形成了独特的艺术面貌，于列国青铜文化中自成体系，成为了中国青铜艺术中璀璨的明珠。