《创意英雄谱》：这么多亏损怎么还决定去重拍《西游记》？

　　马中骏：一个是已经筹备架在那了。第二个还是觉得至少海外的市场会有拓展。我们当时觉得可能能卖到，也可能卖到十万，或者是十来万，十几万都有可能，所以我当时觉得我们预估的话可能能打平，或者是略有亏损就是第一轮，但是我们相信如果我们做了这样一个剧，它有重播价值，它对将来会有贡献。还有一点，对这部电视剧拍摄也是起到了推动作用。

　　在当时拍很多武侠剧的时候，我的女儿还小。我女儿说，爸爸你怎么老拍那些大人爱看的剧，能不能拍一个小孩喜欢的剧？这就是我做动画《西游记》的来源，我说行，爸爸去给你做一个《西游记》，做个动画，是这么来的。做动画《西游记》的时候，一做调研，动画特别难做，根本就没市场。但是因为答应了孩子你得有信誉所以得做。

　　动画的能做，就可以做一个真人版的，一起做——就是这么来的。所以其实觉得这个戏肯定观众会爱看，但是最初的时候没有想过投资会那么大，所以这个真是无市场调研、无预算，所以你一问收视来自于一般的情况下都是来自于市场调研，这个就是个例外。所以其实我们经常会有例外，就是说一般的情况下，通常我们都会去做市场调研。我们都会按照市场的规则去推动，但是也会有个别的是不按照市场的规则去推动的。按照你的直觉，按照你对于一个好作品的一种期望，一种想象去做的。

　　《创意英雄谱》：这部电视剧的拍摄是建立在您的个人情怀上完成的，可以这么说么？

　　马中骏：不能说只是我个人，就是我个人的一个出发点获得了呼应，我得到了很多方面的呼应，这个里面有，张纪中的呼应，他也觉得特别兴奋，他是制作人也获得了电视台的呼应，各个电视台的人认为只要我做，一定会做一个不一样的《西游记》，这是他们给我的鼓励，他们对我的信心。也有总局的领导对我的鼓励，他们觉得马中骏就应该做这样的剧，好多台里就是觉得你就应该做这样的大剧，只有你能做，但是其实不是只有我能做，但是他们相信你、支持你。不仅是用语言来支持你，他们还用行动支持你。

　　《创意英雄谱》：比如说呢？制作西游记的过程中，得到了哪些具体行动的支持呢？

　　马中骏：你比如我记得在07年的时候在夏天，在武夷山总局开一个全国卫视的会议，当时总局在一个全国卫视会议上，让我们来讲我们的《西游记》要怎么拍，然后请各卫视给我们出招，希望我们拍成什么样的《西游记》。然后我们再来说有哪些会吸收进去。然后由总局的领导跟各卫视的领导呼吁让他们用尽可能高的价钱，超乎寻常的价格来购买我们的《西游记》，来支持我们，这个在过去从来没有过。

　　《创意英雄谱》：当时各卫视都给您提了哪些意见呢？

　　马中骏： 20多个台卫视都说，但是有一个是会对我们有，一个是他们觉得就是要吸取六小龄童这一版《西游记》的经验，他们反复地播，说明他有成功的道理，所以这叫我们就是要好好地学，所以我们反复地要去看。第二个就是说因为今天的观众跟过去的观众还毕竟是不一样，所以我们今天再拍《西游记》的时候，你这一版《西游记》有什么特点，你的特点应该也要非常的明确。否则的话人家看你看什么？

　　《创意英雄谱》：那您觉得慈文版《西游记》有哪几个特点呢？

　　马中骏：我们这版就是有几个跟他过去不一样的特点，第一个我们这一版的《西游记》跟他的《西游记》的造型不一样，第二个我们他这一版的《西游记》从造型，从审美取向当中的话他们这一版更传统戏剧化，我们这一版更写实，人物刻划不一样，我们这一版在西行的路上是一个求道的高僧带着三个妖怪的徒弟一路克服困难，实际上是在克服心魔的过程当中达到求经的彼岸，求到经只是一个外向的果，实际上战胜心魔是内在的因，这个是我们这个《西游记》的最大的强化的地方，所以我们的这个师徒的这种交流和逗趣，故事的发生和所有的妖怪的包括这些相互之间的斗争也好、和谐也好，实际上都是为了完成一个是解决自己心魔的一个过程。

　　在形象的塑造上面、演员的表演上面都会不一样，我们从美术上面说的话，我们的《西游记》是因为今天的条件能达到，所以从长安出发，一路西行，真正就是到达印度和到达所有的这些，是真正西行之路，因为过去的条件不允许，所以基本上都在中土，最多走到四川也就结束了，所以他的地理风貌基本还是很中土的，我们这一版是很西行的，所以可以说是直到现在为止最标准的一版《西游记》，这个是肯定他们都不可能跟我们都一样，所以我们这一版不管宗教局，都会做一些咨询，做一些建议，就是因为有这么多的异域的风土人情，他们前面几版的时候都不存在这些问题。