突然之间，9岁的儿子铁头就得到了很多关注，被关注的速度和量级都超出了我们的想象。新浪微博把“9岁萌娃写的萌诗，我的妈妈是个小贱猫”当作热门微博推出后，瞬间引来各种评议。

　　铁头坚持写微童话和诗歌3年多，两个月前在清华大学出版社出版诗集《柳树是个臭小子》。

　　《柳树是个臭小子》是铁头6岁到9岁之间创作诗歌的一本合集。和所有妈妈一样，我从他很小就开始记录孩子的语言。铁头热爱阅读，观察和语言很有天赋。当有些句子从他嘴里说出来像诗歌一样，我就会记录下来并告诉他“这些话是诗，和你以前读过的那些诗一样，你也可以试着写。”于是，微博成了他记录自己并且与外界沟通的媒介。“我说个事儿”“姥姥语录”“微童话”。上幼儿园的时候，时间宽裕，没有学习压力，铁头通过自己的微博写了大量微童话和诗歌，有一些非常稚嫩，但大胆、奇特、有趣，时常有爆笑效果。他因此得到了一些作家和诗人善意的关注、指点和引导。

　　在这个过程中，我和我先生从来没有既定的培养目标，没想要把孩子培养成诗人，或者依靠此种途径让孩子出名成才之类。因为，我们坚信，真正的诗人是具有特殊语言天赋和写作才能的人，是根本培养不出来的。没有目标就不会对孩子过度苛责、逼迫，因此，一些媒体给我打上的虎妈标签也就是无稽之谈。

　　在现代诗中，语言与感觉会同步发生，具有诗人注入的个人信息。著名诗人周瑟瑟在评论铁头诗集的序言中有这样一段话：“最让我欣赏的是铁头诚实可信的写作态度。这一代小孩与我们当初的写作不一样，我们从小所受到的写作教育是按照别人的范本写作，而范本并不可靠，写假话从一开始就进入了我们写作的意识中，导致成年后习惯写虚假的诗歌，把虚假的诗歌认定为真诗，而说真话的诗歌却被认定为假诗，真与假发生了天然的倒置，这便是丧失了独立思考的悲剧。”

　　的确如此，在铁头写诗和写作的过程中，我们始终要求他求真、独立。

　　到了9岁以后，铁头对于诗歌的热爱持续未减，自己找出本子，开始了不受父母约束，天马行空般地写作。网络上四处流传的他的诗作《爱情》入选了《2014年中国诗歌年鉴》，《小贱猫》刊发于2015年第六期《诗歌月报》，这些都是经过编辑和专家的筛选而公开发表的。

　　有趣的是，就在“萌娃萌诗”成为走红话题时，知名影评人猫叔在他的个人微博转发了铁头的另外一首小诗，受到上千人几乎一边倒的好评。那首诗的名字是《原谅》：春天来了我去小溪边砸冰把春天砸得头破血流直淌眼泪到了花开的时候它就把那些事儿忘了真正原谅了我。这首诗写在作业本上，没有署上铁头的名字，也没有打上萌娃的标记。我想说的是，诗歌是铁头生活的日常，有《原谅》这样的文本，也有《爱情》和《小贱猫》这样比较先锋和实验性强的文本，但是，毋庸置疑，写诗本身就是孩子通过天赋、智慧以及语言的秩序对外界的解读和感知，不代表巨大成就，更没有功利性的诉求。反而是我们大人想多了。

　　我不是虎妈，也不想培养诗人。写作终归是孩子自己的事儿，是他选择的抒发对世界看法的个人通道而已。

　　铁头出版《柳树是个臭小子》的时候，家父曾经嘱咐我：一，不要到学校去宣扬，老师都看重成绩，没准不欣赏这个。二，不要在书中出现过于个性的诗歌，其他人不一定能理解。三，不要强迫孩子写作，他愿意就写，不想写就不写。家父老谋深算，我也听话，按照他说的做了，真是幸事。