央广网北京12月1日消息 由总政歌舞团推出的本土原创的中国歌剧《木兰诗篇》。中国人民解放军总政治部歌舞团著名歌唱家雷佳老师，以及总政歌舞团著名青年男高音歌唱家张英席老师做客《中国大舞台》。

　　歌剧有些东西都是需要表演基础，两位老师原来在学校的时候在除了去参演一些小剧场歌剧之外，怎么样把自己对于人物的表演，因为尤其是《木兰诗篇》这种有很多身段、舞蹈、动态以及两个人之间的对手戏都是在唱功之外更加深厚的一种要求，如何完善？

　　张英席：歌剧不源于戏剧在表演上因素就是歌剧的音乐细条、音乐状态已经给了你的表演空间，已经告诉你基本的主意了。你的状态不能逃过你的舞台表现、音乐的表达方式要跟音乐搭在一起，这个框不能超过。跟戏剧正好不一样，戏剧有好多自己处理。

　　举个例子，假如我们演着演话剧，我忘倒这杯水了，我过会儿我再把这个主意再找回来，我还可以再说着说着把这个水再倒回来。要是歌剧就完了，歌剧这四小节你不干这个事下边音乐是不会等你的，下边就交代下件事了，就说不通了。

　　因此，就要按照音乐告诉你的所有情绪和语序先分析一遍，然后再进行表演，把它练成一个肌肉性的记忆，最后完成它，这是歌剧。这是它跟戏剧不同的地方，我们这些年在学校训练了很多年的歌唱的技巧。当学生的时候理解歌剧是个皮毛，因为这个东西没有个十年八年以上功力很难上台。你上台了也只能演配角，主角是抗不下来一部戏的，因为他需要很多方方面面复杂的因素，包括阅历、能力、记谱速度。

　　所以在学校的时候我们真的是对唱歌有了解，对诠释作品有了解，但是对演歌剧是个什么概念，在那个时候真的是一个皮毛状态。随着我们这么多年过来了，现在我们坐在这可以说因为阅历表上写了很多东西了，现在回头一想才知道能够坐下来分析一下，原来是这么回事。