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艺术家评论
邱振中书法读后
在世界艺术中,很少有文化会一直把书法当成艺术。可在中国,书法一向给尊为老大。自汉以降,它就居于最高的地位。若说中国艺术哪件能当代表,《兰亭序》肯定当之无愧。然而历史上却几乎没有什么专职的书法家。写经手可能是个特例,可却被视为抄书匠,给尊为书法家还是现代的事。在历史上,也许直到乾嘉期间出了位邓石如,才算有了第一个专业书法家。邓石如没有官职,所留的诗文也不越百篇,还大都平平,几乎没赢得过赞美,只有书法得到了极高的评价。邓石如曾在梅石君处潜心研摹金石碑铭八年,又在金蕊中处逗留年馀,日昧爽起,研墨盈盘,用尽了苦功。这是书法家的幸运,但也是不幸。因为苏东坡早就说过:“物一理也,通其意则无适而不行。分科而医,医之衰也。占色而画,画之陋也。”黄宗羲也说:“析之者愈精,逃之者愈巧。”近代有些硕匠通人,例如梁启超、马一浮以及张舜徽诸先生,心怀着黄石斋所谓的“作书是学问中第七八乘事,切勿以此关心”,而对邓石如评价不像包慎伯、康南海那样一片欢呼雀跃,良有以也。
2017-01-23 17:53
论邱振中的“实验书法”
书画同源这个命题对近代艺术的意义也许大于在古代的实际功效。吴道子学书不成而成画圣。引书法入画铸就了中国文人写意传统,而欧洲抽象艺术则把中国书法的书写性提升为绘画的现代本质。从中国的唐宋到清代,从欧洲的文艺复兴到西方现代,绘画同趋于书法,当然这并非就图像表象而言,而是从绘画观念与方法论而言:绘画是一种书写而非描绘形式。康定斯基借助音乐性创作了史上第一幅抽象画,可音乐性只是隐喻,转化为视觉语言就是书写性。美国抽象表现主义画家罗伯特·马瑟韦尔将欧洲哲学与中国书法观念相结合探索抽象的结构张力,其名作《西班牙挽歌》变体,万变不离中文的“州”字结构。这种抽象结构的书写性被画家本人定义为“自动主义”,而波洛克的“滴画”则是另一种风格的抽象书法。本文所论述的邱振中书法也可归入现代抽象艺术的范畴。
2017-01-23 17:51
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