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风发
马志明:从油画里追求大自然风化的痕迹
马志明,籍贯广东。1986年毕业于江西师范大学美术系,获文学学士学位。1993年毕业于西安美术学院油画系、获艺术学硕士学位。现为中国美协会员、江西省美协常务理事、江西省美协油画艺术委员会副主任,江西师范大学美术学院教授、硕士生导师、执行院长,江西省高校中青年学科带头人,江西省文化厅学科带头人,江西省文化领军人才。在多年前,我的画面中开始出现自己喜欢的意象形态,到逐渐追求意象语言,发现自己的想象力是如此的平泛。所以,由此想到一件事,这就是要做丰富自己的一点想法都要花费自己许多的精力。
2016-07-01 10:49
景之境——读马志明风景油画有感
“镜非独景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。”境界,许多时候不仅仅是作为感情的抒发,更多时候用来描绘美丽的风景。马志明的作品,画中的诗意独特地别有一番风味,画面的题材简单、朴素而又让人再熟悉不过,那往往是一间矮矮的村舍,一垄弯弯的田埂,抑或是一汪浅浅的池塘,这样随处可见的南方农村的小小场景,在马志明的画笔下都绚烂斑斓,铺陈出梦幻般旺盛的生命力来。然而,这样旺盛的生命力,展现出的却是如此安之若素的淡然心境,隐约显露的,或许还有画家的纵情、恣意和自得。性情与才情都流淌于笔端,这是一个洗练跳脱,可钦又可爱的马志明。
2016-07-02 10:35
追忆逝去的情怀——关于马志明的油画创作
如果以传统“反映论”与“再现论”的标准看问题,艺术家马志明近年推出的一系列作品,用的肯定不是忠于客观表象的具象写实风格,而是超越客观表象的非具象表现风格。因为那些画中的对象虽然能让我们很快明白是一些或存在或逝去的老房子,如窑洞、民居等等,但并不肖似于对方,即不仅在形体上显得模糊不清,而且常常是以单色调——或黄或绿或其它出现。实际上,任何人都可以凭着他的视觉经验做出判断:马志明的油画创作与现实对象是大相径庭的。按理说,马志明是受过科班训练,以写实风格来表现对象显然不是问题。此外,他的一些作品还是由写生转化而来。那马志明何以要如此处理他的油画创作呢?
2016-07-03 18:44
诗意的追忆——读马志明作品有感
马志明的艺术受到大地上的痕迹的激发。从黄土高原刀劈斧削般的沟壑,到江南水乡斑驳淋漓的印痕,凡是与痕迹有关的东西,无不让他着迷。大地上的痕迹,是人与自然相互竞争的产物。艺术家很容易从这种场面宏大的较量中,发现悲剧精神和崇高力量。在大地上留下痕迹的人类,如同跟命运搏斗的英雄,难免毁灭的厄运,但也正是通过毁灭,才能展示自己的超强力量。马志明没有选择这种英雄主义的解读,因为他对人类的英雄主义姿态心存疑虑。但是,马志明又没有像某些极端的反人类中心主义者那样,将人类留在自然中的痕迹视为劣迹斑斑的罪证。马志明采取了一种中间的解读方式,用他独特的艺术语言,将自然中的痕迹转化成为充满诗意的意象。
2016-07-04 16:10
风化与痕迹——读马志明的绘画有感
在当代中国艺术界,人与人、人与其制造物的关系成为艺术关注的主要内容。这当然是因为我们今天生活的时代处在前所未有的日渐城市化和都市化的进程之中。人和人之间的关系从来没有像现在这样在距离上如此紧密,人与其生产成果的关系从来没有像现在这样需要科技的介入。然而,这种地理空间意义上距离的改变,这种科学技术的理性逻辑的巨大力量,却经过几百年的工业革命给人类带来了极大的负面影响。如今,它也来到了正在改革和发展的中国,使得对于发展中负面问题的意识,成为中国政府和民间个人的普遍的共同话题。
2016-07-05 16:25
生命的迹化——马志明和他的作品
广袤连绵的黄土高原腹地,在这片被称为“晋陕峡谷”的黄土地上,世世代代的人们沿袭着一种古老的居住形态——窑洞。这就是马志艺术创作的母题。 上个世纪八十年代初,丁方在中央美院展出了他的黄土高原素描系列,这些素描很多由秃铅笔所完成,拙朴而沉重,以此为起点,丁方完成了《城》系列的创作,并奠定了他在中国画坛的地位。同时远赴秦晋高原写生的还有尚扬,尚扬在高丽纸上探索平面化的画面处理,作为他对苏派油画一统天下局面的反叛。稍晚些时候,年轻的广州美院毕业生段正渠也在陕北的信天游中重新找到了鲁奥的精神,他们在中国画坛掀起了一股“黄土”旋风,也吸引了大量的追随者,但都乏善可陈。
2016-12-19 20:17
游弋在传统与现代之间
文艺复兴后的欧洲,在一个较长时间内的绘画作品是比较写实的。当时的艺术家着迷于在二维的画布上去营造三维的效果。光影效果和透视的介入使得这种“假象”更加的“真实”。而中国传统的人物、山水是比较平面的,是没有光影和焦点透视的。所以中国传统的绘画作品是平面的、二维的。(当然从另一个角度说可能更忠实内心的真实)马志明的《传统痕迹》、《溪头岸边》、《太行山景》这几个系列的作品确游弋在二者之间,相对于传统的山水画少了些“率性”,多了些“份量”,相对于西方的写实又少了些“规范”和“真实”,多了些“洒脱”和“不羁”。
2016-12-19 20:21
发现自我的艺术世界——观看马志明油画有感
在全球化背景下,物语与都市消费主义泛滥一直在不断复制某种秩序和某种生活方式。人类社会无节制地向自燃的母体无情索取。造成客观的现实中的生存环境日益恶化,贪婪与高速扩容的现代社会逐渐丧失了完整的自然生态系统与生存的家园环境,马志明在多年的写生经验及表现现实环境中非现实空间层面的转换是一种不受艺术流向与流行的自觉绘画主张,画家着眼自己最熟悉的土地上,一最熟念与深度情感的放逸表现中,相由心境由心,酣畅的游走在原生的静与物中,但又不拘泥景与物的现实细节,仅是在光阴交错中从容找寻最符合自我性情的视像,虚幻的景仰或真实的物,但既不是景既不在物的表述,而是真实状况下物相存在于画家内心的一种主动的选择与自动的流露,众生熟悉而惘然置之不闻间,画家变熟悉为理念和及时的转化既不在那时那景,又不在此时此地,我相信那是一种萦绕脑际,铭刻心底的非现实主义的自我更新。
2016-12-19 20:16
关注:风化,正在继续……
近期我在创作思路上有点调整,应该是在保持以往想法的前提下把空间拓宽了一点。前一些时候的作品在画面中表现风化的问题更多,近期的作品表现痕迹化的想法多了一些,平面化了很多,色彩可以更自由地去表现,也可以有更多的想象空间。从风化走向痕迹化的表现,题材上也可以更广泛,手法上也更自由。近期我在创作思路上有点调整,应该是在保持以往想法的前提下把空间拓宽了一点。前一些时候的作品在画面中表现风化的问题更多,近期的作品表现痕迹化的想法多了一些,平面化了很多,色彩可以更自由地去表现,也可以有更多的想象空间。从风化走向痕迹化的表现,题材上也可以更广泛,手法上也更自由。
2016-12-19 20:14
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