央广网广州3月15日消息（记者 夏燕）3月14日，“文艺之美 党史之光”——广州市党史学习教育文艺故事会（书法专场）在广东省美术馆举行。

　　广州市文联党组书记、主席、广州市书协主席李鹏程，副主席麦录、沈永泰、陈泽雄、林敏玲等专业人士，为现场观众导赏了书法展品。

　　大展共展出不同时代的书法作品数十件，呈现了百年来广州书法艺术的造诣。

“岭南画派”的“岭南三杰”。（央广网记者 夏燕 摄）

　　《广艺舟双楫》

　　岭南书法的异军突起，还要从康梁说起。

　　“中国近代思想史、文学史、文艺史，离不开康梁。”李鹏程表示，“特别是康有为，他对美术、书法的影响，一直影响至今。”

　　说到这里，则不得不提康有为的《广艺舟双楫》。

　　这篇撰写于1889年的长篇巨制，洋洋六万多言，寓变革哲理于艺术理论，“建议大家重新临碑，打破帖的软弱，萎靡不振、千年一面的书风。”

　　也是在这本书里，康有为首次使用了“碑学”和“帖学”两个概念名称，实为近现代书法著作的一个创举。

　　“在当时的书法界曾起到振聋发聩的作用，令广州书坛影响全国至今。”李鹏程说。

　　在广东省美术馆的展厅里，挂着康有为写的一幅楹联：天大故高海深益下，乐始已纵月晚犹明，展示了他的书法“化方为圆”的特征。

　　“他是用圆底表示阴阳之气，收是自由浪漫的，比较随意，但是也看到他的功底。”李鹏程点评到，这也是他对魏碑方笔的改革。

　　岭南三杰

　　20世纪20年代，岭南画派随着民主革命思潮崛起于中国现代画坛。

　　书画同源，岭南画派诸家擅画者兼善书法，但书名多为画名所掩盖。

　　其中，被称为“岭南三杰”的高剑父、高奇峰、陈树人，在书法上的造诣不亚于书法家。

　　“他们所临的帖，在书法上的思考，在书法史上都被忽视了。”李鹏程不禁感慨。

“岭南三杰”的书画作品。（央广网记者 夏燕 摄）

　　书法中最难莫过于草书，而高剑父长于草书，其古拙粗狂的书法被称为“枯藤体”。

　　“在中国独树一帜，当代要大力弘扬这种书风！”李鹏程指出，高剑父的书法字与字之间互相穿插，非常外露，“他也是受到康有为的影响，里面有‘碑’的力量。”

　　同样受到康有为“碑学”影响的，还有高奇峰。

　　在高奇峰的画作中，通常会留下一片空白用于题字。“就是因为他的书法好，他花了很长时间去临历代画家的题字。”李鹏程说。

　　相较于“两高”，陈树人的行书典雅端庄，结体修长，颇具学问秀雅之气。

　　李鹏程指出，题字和书法是两回事，会书法不一定会题字，题字难在要把字融入画里。“但是，他们的书法被画所掩盖，这部分我们要好好去研究。”