王宏

　　各位好朋友，我明年就要退休了，可能是这个原因，心情有些懈怠，所以上咱们的广播剧网就比较少了，这次培训班的信息前几天才知道，咱们的领导高秘已经批评我了。我也是这个班的受益者，所以我无论如何都是应该来的。高秘给我戴高帽，说我在制作人方面有想法，让我谈谈这方面的体会。如果说福建台这几年有取得一些成绩，那都是各位领导，专家，主创人员共同创作的结果，作为制作人，仅是把大家的智慧结合在一起，为一个美好目标共同努力，起粘合作用罢了。我起步比较晚，96年我是福建台的文艺部主任，因为要评“五个一工程”奖了，任务压到我的头上，只好接触了广播剧，进来以后才发现，广播剧的世界很精彩，广播剧的队伍很单纯。我入门的导师是孙以森老师，陈开老师。陈开老师已经离开我们很多年了，我很怀念他。后来还得到熊生民老师，胡培奋老师的指导和帮助，受益不浅。这些老师让我懂得很多很多。这几年，我在福建集团还介入了电影、电视剧的创作，那两支队伍远没有广播剧那么单纯，人也没这么好玩。即将退休时，我要对各位老师说，谢谢了，你们是我终身的导师，终身的好朋友。

　　做了这么多年的制作人，当然也有一些体会，一些酸甜苦辣，这里，我也把多年的感受给大家一同分享。

　　如果说有什么经验，我认为第一个就是做自己擅长的题材。千万不要跟风，千万不要接领导交办的题材，尤其是当地所要宣传的英雄先进人物，不是你所感知的题材你一定不要做。福建台在这方面有过惨痛教训，97年的“五个一”评奖，我们送了下岗工人题材，是我们台的一位老同志做的。那一年评奖，同类题材有六部，在无特色的情况下，只能接受名落孙山的苦果。那一年我们确实抬不起头来，省宣领导大会小会批评，至今记忆犹新。从那以后，我亲自接管了创作工作，因为容不得再出现差错。总结这几年的成绩，我认为我最擅长做激情澎湃的历史题材，对手戏强烈的题材。深挖一口井，让我得益不少。福建台得过奖的《永远的思念》、《命运的交响》、《大河谣》、《共和国不会忘记》、《永远的三希堂》等等，都是历史题材，因为自己特殊的经历和喜好，喜欢这类题材，也有能力驾驭这类题材。由于这类题材比较广泛，撞车的可能性比较小，自己喜欢也有创作的冲动。这一点，请大家一定注意，自己不喜欢的一定不要做。

　　第二，选择好一个非常精彩的故事核。莫言就是讲故事的高手。我通常有一个做法，将所选的故事梗概浓缩成1000字的5分钟的小故事说给人家听。这5分钟包含了主人公跌宕起伏的命运转合，有一条独特的情感冲突贯穿，让人觉得这人物太不可思议了。如果这5分钟的故事不能打动人，我一定不做这个题材，再选新的题材。这个很关键，广播剧是听的艺术，人家听不下去，就不可能引起共鸣。做出来也是失败之作。选得故事最怕故事发展的核，起点就是终点，就是故事最终的爆发点，这样没有过程的故事是很难听下去的。去年评“五个一”的时候，兄弟台一个好朋友就是将这样的一个题材告诉我，我就告诉她很难成功，结果请了两位高手来写剧本，都没搞好。还有一点，作为制作人来说，你能把5分钟的故事想透了，你就是这个题材的主人，你就能使作者按照你的思路把剧本创作好，达到你所要达到的理想的境界。我知道现在有些同仁对剧本最后能不能达到理想的状态，心中无数，等到本子写完，专家意见一大堆，又是根本无法解决的矛盾，最后骑虎难下，心理特别难受。从另一个角度说，是你没有真正吃透题材，成为题材的主人，所以被人家牵了鼻子走了。5分钟故事，说白了，也是一个创作路线图，你能按这个图走下去，你就有成功的希望。这方面，我在《歌唱祖国》创作上就深有体会。

　　第三是结构。一个好的题材需要通过怎么样的形式表现出来呢？其实这对广播剧来说是简单的。广播是听的艺术，也是想像的艺术。好听就是好结构。容易听进去，听下去就是好的结构。广播剧的结构有很多种，其中有一种结构是比较容易得奖的，就是以主人公的内心心理活动作为题材贯穿的主线。内心活动跳跃越快越多，剧情的发展就越好。这种结构最大的好处是剧情能按照人物心理的变化及时转变，省去很多大可省略的内容。上一届“五个一工程”获奖作品中，这种模式获得较大丰收。也说明它适应了广播听的需要。今天我告诉大家，在这个问题我是不敢创新的，始终按照这种结构来要求作者写剧本，也从来没有失误过。结构的形成是需要和作者好好沟通的，沟通的越好，成功的机率就越高。在广播剧结构中，对手戏是最为关键的焦点，每一集中，二人或三人一组的矛盾，每一个剧中，多组对手矛盾，这是推动戏剧发展的核，精心构造好这个核，才有我们常说的有戏。每看一个本子，我首先就看这一集里有没有对手戏，没有，我就知道没戏了。最近我看了兄弟台一个本子，整集都在开会，在开会中发生矛盾，场景没有变化，都在一个平行线上行走，能引起听众注意吗？我想很难。

　　第四，选好适合本题材创作的作者。现在我们广播剧的作者不多，正是这些为数不多的广播剧守望者，为广播剧的生存与发展作出了历史性的贡献，我们向他们表示衷心谢意。福建台有幸的与几位作者合作过，他们才情为福建台争得了荣誉。叶娜布琪老师特别擅长表达人物的情感，她写的剧本以情见长，情真意切，有的剧本看了就会掉泪。她为福建台创作的《生命的交响》、《永远的思念》、《共和国不会忘记》均获得“五个一工程”奖。特别是《永远的思念》，当年只有五部剧获奖，这部剧排在第一。希望写情感类题材的可以找她。瞿新华老师是非常有才气的多产作家，他现在的工作重点在电视剧。瞿老师重感情，由于在电台呆过，对广播剧有独特的情感，近几年来也写了不少好作品。为福建台创作的《歌唱祖国》和《秋日里的野芒花》是他的颠峰之作。他的特点是作品意境优美，人物刻画很独特，几个剧本写下来，很难找到相同的面孔。上一届他把压箱底的剧本,《踮起脚尖》给了杭州台，我晚了一步，非常遗憾。熊生民老师的特点是想像力丰富，故事编得有声有色。为福建台编写的七集广播剧《永远的三希堂》令我佩服。如果你有一个较好的素材，又缺少具体的精彩的内容，你可以找熊老师试试。刘康达老师特别敬业，他擅长农村题材和历史题材，这和他下过乡，对历史有研究有很大关系。他为山西台创作的《山里娃孩子的娘》，生活气息浓厚，是个经典之作。他为福建台创作的《大河谣》、《天鹅宴》都获得“五个一工程”奖。这几年我跟他来往比较少。但前不久我听了他为北京台创作的《转山法官》，太棒了，再一次把他在农村生活的特长发挥出来。第十三届送这个本子，有戏。还有高秘，高秘的才情令我佩服，上一届的《东京大审判》真是一部大气之作，与高秘的性格不同，我才发现高秘在写作上闪光的另一面。原来她写了不少家长里短的剧反而不如《东京大审判》印象深。我之所以把这些高手的特长说出来，就是希望大家有目的选好作者，尽量发挥他们的优势为我所用。在创作过程中，要善于与作者沟通，把你的选题出发点，所要达到的创作目标、意境、人物构架好好跟作者商量，作者有什么好的思路，好的爆发点，也通过沟通中达到艺术创作的高度。每次作者创作前，我都花大量的时间与作者漫谈，从沟通中达成一致。

　　第五，精心你的音乐。广播剧是听的艺术，可为我们所利用工具不多，音乐是我们可利用的最好的工具了。很多人对音乐不重视，或听天由命，作曲给什么就用什么，自主权在人家手中。音乐在广播剧中是添彩的，对深化主题，渲染场景是必不可少的。我在创作路线图中就已经想像好音乐的使用。我还很喜欢运用主题歌。前人说过言之不足歌之，歌之不足舞之。我在大多数广播剧运用主题歌，确实增色不少。

　　第六，制作人应该做哪些工作，这个以前都没想过，这两天为了写这篇文章，我也好好理一下这几年做的事情。我想一个制作人不外乎要注意做三件事。一是选材。前面我已经说了，我注重历史题材，所以我每天都阅读大量的报纸刊物，现在还有网络，从中选择感兴趣的，适合广播收听的故事。《秋日里的野芒花》就是从网络中挑选的。选材一定要早，不能要评时再来找题材，这就太晚了。一旦选好材，你就要比作者拥有更多的资料，这样你心里才有数。二是站好自己的位置。制作人是代表单位监督完成节目制作的。完成剧本创作后，就应该放手让导演、录制人员将广播剧制作好。因为你的录制经验肯定不如他们，千万不能因为是甲方代表，就可以指手画脚，结果影响了主创人员的创作。你只要最后审听提出意见就可以了。这是一个忠告。我看过一些同仁在现场指责录音人员，这很不好，提出问题也有艺术性。三，制作人一定要有狠心。这点很关键，在录制过程中，一旦发现录制人员、演播人员不能达到你的要求，而且又无法改变改进，就及早痛下决心换人。早换，花一点小钱。等录制完再后悔，花了钱就多了。