微剧，重磅来袭——微广播剧创作谈

吕卉

　　这是一个高速发展的时代，在越来越快的生活节奏下，人们喜欢短平快的东西，网上出现了微博，银幕上出现了微电影，舞台上出现了微戏剧，刊物上出现了微小说。广播的微型剧也应运而生。

　　也许有人有疑问：几分钟的时间，可以播新闻，读专题，记录生活琐事，闲话社会民生，分享人生感悟，但能浓缩打造出一部出其不意、令人叫绝的的小说或广播剧吗？

　　先举两个微型小说作例子。

　　提起微型小说，大家并不陌生。最著名的当属这篇：“上帝啊，女王怀孕了，谁干的？”

　　世界上最短的科幻小说则是这篇：“最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声。”

　　而连续举办两届的全国微剧大赛，也回答了这个疑问：微剧，已经重磅来袭！

　　广播剧人把广播剧这种最具想象空间的戏剧艺术，制作成短小精炼的微剧形式，在3—5分钟的有限时间内用语言、音乐、音效等广播剧元素演绎人生百态、诠释深刻的感悟、展现睿智的幽默。无论是写实还是科幻，抑或言情、惊悚、悬疑，在微剧这个平台上，广播剧人肆意释放着自己的创造力。微剧短小精焊，语言简洁，结局出人意料，既能节省听众的时间，也充满乐趣，节目制作周期短，成本低，尤其适合当代年轻人特别是有车一族的随机收听。

　　全国微剧大赛已成功举办两届，首届中国微剧大赛以“畅想未来”为主题，第二届微剧大赛以“美丽中国”为主题，引起很大反响。

　　作为一个热心的参与者，受研究会委托，我就微剧创作谈一谈认识和想法：

　　一、 微剧的概念：

　　微广播剧也就是微型广播剧，又称“微剧”，它是指专门在各种新媒体平台上播放的具有完整策划、完整情节、完整制作，适合在电台或移动状态和短暂休闲时收听的广播剧。它通过对细节、场面的描写，以小见大地表现人物及反映社会生活，它往往撷取一个生活片断，通过精心熔炼，言简意赅地表达出深刻的主题思想以及复杂生动的社会生活。

　　二、微剧的特征：

　　微剧最显著的特征是“微”，即时间短。一部传统广播剧，一般长度最少是30分钟左右，而一部微剧，只要几分钟就够了。微剧因为时长短，所以投资小，制作周期也短，一、二天左右。微剧的性质决定了它还具有草根性、广谱性、参与性和互动性的低门槛特征。在制作上微剧的优势是可以充分调动各台编辑、主持人的力量，发挥他们的积极性、创造性，把广播剧搞成常态化的日播节目。

　　从这两届参评的微剧作品来看，微剧的主要特征是篇幅短小、情节单一、结构完整、人物单纯、细节精简、情绪简单、风格单纯、时距简短、语言简约、注意省略、讲求寓意。

　　其中篇幅短小，几分钟左右，是它的外部特征；选材精、结构巧、含意深，是它的本质特点。

　　在几分钟的限制中创作，逼迫编剧们锤炼语言，文字因此简洁、干净、有张力。尤其是出人意料的结局，打破俗套，意料之外但又在情理之中，是微剧最大的特色。

　　具体分析，微剧的特征可以概括如下：

　　1、选取生活瞬间，尺幅兴波，富于变化

　　微剧选取的是包孕了深广生活内涵的瞬间生活。戏剧艺术离不开生活与情感。在反映生活、表现情感的方式上，连续剧是以历史画卷的形式较完整地表现人生世界；单本剧是描述人生长河中的一个段落或几个片断；短剧是反映社会生活的一个片断或几个点；而微剧则只摄取生活的瞬间。犹如电影中一个镜头，它通过对一个小事件、一个小场面、一个细节、一点感受、一种情绪、人物内心的一颤动，“借一斑而略知全豹，以一目尽传精神”。

　　微剧以微知著，以近知远。明显特点是“小”，时长几分钟，人物少，情节简单。但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联想无穷。

　　微剧虽然选取的是瞬间，但在尺幅之间波澜迭起，富于变化。微剧讲求新、奇、怪、辣、深，一件事的叙述要追求变化，令听众得到接受过程的心理美感。常见的方式有：变形与怪诞、误会与巧合、悬念与拖延、虚实与藏露。

　　如获得第二届全国微剧大赛钻石大奖的微剧《妈，我疼你》，写母子俩面对绝症时的态度和冲突，全剧就一个场面，母亲和儿子两个人物。但人物之间冲突激烈，有一个不能分开的结——绝症，把他们纠结在一起，好戏便来了。可谓尺幅兴波，富于变化。

　　2、情节单一，故事枝节简单

　　连续剧以一系列事件体现矛盾冲突，表现人物关系，展示人物性格，属复杂情节。微剧的情节因选取瞬间生活，决定了它一般只写一个具体事件，是对具有因果联系的动作与反动作所构成的简单冲突的完整叙述，属单一情节。

　　微剧情节简单，没有太多的枝节，故事枝蔓太多，会使故事变得复杂化，听众可能听不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想在一个微剧中，如果有十个角色，角色之间又有很多故事，听众在短短几分钟里哪能把每个角色都记清楚？其实，写剧本有一句格言：愈简单的故事就愈好。微剧也一样，简单到一句话就能概括出故事大纲。但是，简单永远是最困难的。

　　比如获得第二届全国微剧大赛金奖的微剧《守护》，就是比较典型的单一情节，只讲述了“青藏铁路的建设者们共同守护藏羚羊平安通过”这一具体事件。但麻雀虽小，五脏俱全，情感、冲突、性格都具备，一样有感染力和冲击力。《守护》欣赏——

　　3．技巧简单，调动想象，讲求空白

　　传统广播剧综合运用各种表达方式，注重铺垫、渲染、象征及多种修辞手法的运用。微剧篇幅短小，技巧单纯，在几分钟的时间里，作者不可能从容铺陈、渲染，只能充分运用一两种写人叙事方法，依靠简洁传神的语言功力，力求在富有“动势”的瞬间生活中，表现人生的大场景，表达深刻的思想主题。

　　比如，微剧最讲求行文中的省略，结构上的空白，意在让听众依据自身经验参与创作，最大限度地实现作品价值。“空白”在微剧创作中具有独特的情韵，在行文中巧用空白省略之术，以最简洁的笔墨唤起读者最丰赡的想象，诱导读者积极参与文本的再创造。

　　美国著名作家马克?吐温《丈夫支出帐单中的一页》，这篇小说仅有七行文字，可谓篇幅短小，然而它却留下空白，浓缩了一部长篇小说的内容，善于想象的读者不难发现一则隐藏在帐单背后的家庭闹剧。据说当年报社答应为此付给作者一部长篇的稿费。

　　我们的微剧也不乏这样的作品，擅长夸张、制造悬念，调动想象，讲求空白，给听众设置自由而广阔的想象空间。比如获得第二届全国微剧大赛金奖的《瓦良格之梦》。

　　4．布局单纯，注重结尾

　　如果说连续剧是结构的艺术，单本剧追求有限篇幅内的熔裁与变化。那么，微剧的单一情节决定了它在布局结构上的单纯性，它一般只写一个具体事件，整部作品往往就是一个具体事件的艺术展开，是一种艺术表现手法的充分运用。微剧往往以蓄发式结构全篇，先蓄积、再爆发，或抑扬、或巧合、或误会，简单纯正。人物不要太多，情节不宜太复杂，但是讲究构思，讲究巧妙地选择切入点，讲究一个“巧”字，讲究“直奔结尾”的艺术。其中尤以欧?亨利式结尾见常。结局出人意料。超乎常人的想象，具有新意。比如贵州广播电视台故事广播报送的《金婚》，前面4分半的篇幅都在展现一对老夫妻在金婚之日的温馨祝福和回忆，但在最后30秒，也就是结尾，借老头子的内心独白道出一个惊天秘密：这一对夫妻竟然相互隐瞒身份50年，为的是一份对英雄的尊重和敬意！但事实上，他们彼此不知道对方是了解这个秘密的！这就像欧?亨利短篇小说《礼物》的结局，整个布局都在为结尾服务，出人意料、动人心弦。微剧《金婚》欣赏——

　　三、微剧创作的要求

　　1、 主题积极向上，言之有物，能说一个感人的故事或是讲一个道理。

　　写故事最重要的是对故事所持的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个例子，同样是写农民工，如果作者认为农民工粗鲁没文化，故事自然就集中在表现民工的劣根性上。相反，如果作者是以同情、尊重农民工的态度去写，便会关注农民工这个弱势群体美丽的心灵，他们离开家乡到城市打工，付出艰辛却遭到歧视，等等不公平的待遇。

　　在下笔写故事之前，必须要问自己：要讲一个怎样的故事？要明

　　确这个故事的戏核，要表达什么样的主题？比如沈阳广播电视台都市

　　广播选送的《最美丽》，讲述的是一个中国青年参加伊拉克战争的故事。创作者对战争的态度，是积极的还是消极的？决定了这个故事的走向。

　　微剧《最美丽》欣赏——

　　2、结构巧妙，故事有悬念，结尾出人意料，回味无穷，寓意深刻，激发起听众的审美兴趣。

　　古人总结作文经验，有一个形象的比喻，文章开始像凤头，中间似猪肚，结尾用豹尾。所谓凤头，就是开头一定要漂亮，用今天的话就是吸引眼球，开头要很漂亮，引起大家注意，引起大家的兴趣，引起悬念；猪肚就是中间要饱满；结尾的时候要豹尾，就是收场的戏一定要有力。这是做文章的一个说法，但是同样适用于剧本。 

　　过去八股经典的模式是起、承、转、合，起就是开始，转就是中间，合就是结尾部份。其实，结构道理都差不多。 

　　好的剧本也是符合“起承转合”这四个步骤。只要一个事件的

　　发展满足起承转合，就会给听众带来一定程度的欣赏快感。

　　因为限定了时间，微剧特别讲究构思，讲究一个“巧”字，讲究“直奔结尾”的艺术。

　　但是广播剧由于声音艺术的局限性，通常希望剧本结构不要太复杂。一部微剧，不论是什么题材，编剧都会在安排好人物关系之后，制造一个事件，然后主人公解决掉这个事件，或是皆大欢喜，或是光荣牺牲，或是远走高飞，而解决这个故事的过程，就是结构。

　　故事的“开始”，永远是主人公和对手的戏，不管对手是谁。随着斜线的上升，我们看到通过一个个场面，动作，即戏剧冲突逐渐升级，然后一个场面接一个场面，最后达到结尾叙事，即高潮戏，然后戛然而止。  

　　例如《瓦良格之梦》，剧情将现在与过去、现实与虚构结合得非常巧妙，一个谜接着一个谜，结构严谨，设计巧妙，最后才把谜解开。

　　一个好的剧，最精妙的部分，也在就在于结构。编剧处心积虑的，就是要把包袱放在最挠你痒痒的位置上。因此不停地吸引你听下去。当然，包袱要和结构同样好，才能够相得益彰。

　　微剧《瓦良格之梦》欣赏——

　　3、确定视角，选好人称。

　　微剧篇幅短小，应该以人物视角为主，人称前后一致，避免使用全知全能的作者视角。微剧由于篇幅局限，选取何种叙述视角对于作品的艺术效果影响极大，必须慎重加以抉择。

　　比如，有的微剧采用主人公独白，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，可以充分、细腻地表达人物的思想、性格和心理活动；有的微剧采用旁白，旁白是电影、戏剧中使用的一种独特语言描写。旁白是画外音的一种，是画外运用的一种台词形式。它一般可分为两种：一种是剧中人的主观性自述，以第一人称的口吻回忆过去或展开情节，能给人以亲切之感。一种是作者对故事的客观性叙述，概括说明故事发生的背景及原委，或对人物、事件表明态度，直接进行议论和抒情。旁白描写还具有转换场景、结构作品的功用。旁白应富于表现力，力求简练隽永，以增强作品的艺术感染力；还有的微剧主要靠人物之间的对话，也就是对白来推动情节的发展，表现人物性格。

　　不管是独白、旁白和对白，都是剧的语言。这些语言要能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要有性格的语言。不同出身、身份，境遇的人物都有自己的个性，有了人物性格，人物就活起来了。

　　仔细地说独白、旁白和对白，是因为在把本届获奖微剧整理出书的过程中，发现有些剧目对独白、旁白和对白的定义认识不清，甚至出现张冠李戴的情况，明明是人物独白，剧本上标注的是旁白；明明是旁白，又写成独白。所以借此机会赘述一下。

　　4、矛盾冲突尖锐，人物个性突出。

　　一个好剧，精彩与否取决于其中设置的冲突。如果一个剧没有冲突没有矛盾，就会平淡无奇。冲突是一个剧的核心。

　　好莱坞经典剧本理论就是讲冲突。矛盾冲突这个词是关键词。 

　　我对于冲突的理解，前提就是困境——让主人公陷入困境，然后

　　再看主人公如何从困境中突围出来。这是我们常见的法则。

　　其实，写剧本跟我们生活一样，是不断在困难中突围。

　　另外，好剧通常都是“有性格的人物，或者人物有性格”，好的

　　剧本，总是围绕人物性格展开。

　　而微剧人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。写特殊点，重情绪化。

　　要写出鲜明性格个性突出，具体方法是写性格的闪光点。

　　一是集中一点，突出强调。比如微剧《爸爸》，抓住爸爸为了儿子忍辱负重，突出爸爸的宽容和慈爱。

　　二是勾勒轮廓，重在神似。即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点。

　　三是显微放大，抓住人物特殊点进行夸张，甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。例如浙江广播电视台交通台报送的微剧《招工》，用夸张的手法表现总经理的刁难和女下属的不卑不亢，形成强烈冲突。

　　另外，注重人物情绪化描写，这是微剧创作的一个趋向，反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻划的传统写法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代词称呼，写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常人。情绪气氛笼罩全剧，有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又深刻的意境。例如广东台报送的微剧《山楂树》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻划细微感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。

　　微剧《山楂树》欣赏——

　　5、意味和趣味的和谐统一。

　　但凡艺术作品，都有一个“做”和“做过头”之间的度。好的微剧，让人感觉不到是怎么做出来的。而“做过头”的微剧，就有雕凿之感。

　　微剧讲究审美趣味，幽默时尚、轻松好读。同时又崇尚作品意味隽永和幽深。只讲趣，一笑了之，注重意，情深意浓，耐思耐品，两者和谐的统一，就能达到完美的审美境界。

　　6、人物的个性和故事的生动性巧妙结合

　　微剧要表现人物的个性，把人写活，同时，又要通过故事表现人，

　　把故事写生动。不提倡只要故事而弱化人物，或仅把人物当作符号任意摆布。以故事取胜并不能列为上品，只有把它与人物个性和命运结合起来，故事才有了艺术的生命。

　　四、 微剧创作的几个小技巧

　　微剧创作颇能显示写作的功底和实力，但微剧对人物的塑造、情节等方面的要求都比较高，将时长限制在短短几分钟以内，更要处理好实写和虚写的关系，开头和结尾部分也要有动人之处，能给予听众一定的心理想象空间。

　　谈到剧本的写法，黑泽明说过了一句话很有意思，他说剧本不是

　　用手写出来的，而是用脚写出来的。编剧是表现人物的，如果你对人物的生活环境不了解，就没有办法写。为了写剧本，你要行万里路，读万卷书。你要写好戏，没有别的办法，就只有这一个办法。

　　但现代社会，科学发展给了我们很多便利，只要用心，不说是闭门造车，足不出户也能让我们了解很多资讯、掌握很多间接经验。    分析一下这两届微剧大赛的作品，我们提炼了几个微剧创作小技巧。

　　1、“出人意料”型

　　微剧虽然篇幅不长，但是出人意料的结局，往往让人眼前一亮，打破俗套是微剧最大的特色。

　　2、“天马行空”型

　　　　微剧可能不符合常理，可能它只有一句话，或者是作者内心的一个真实想法、一个隐藏的秘密，却依然能打动读者。

　　3、“百折千回”型

　　　　短短几分钟的剧，也可以迂回曲折，把听众从剧中带回到现实，又从现实中拉回到剧里。

　　4．“博采众长” 型

　　微剧还可以博采众长，广泛吸取其它艺术体裁的长处。

　　① 吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活。

　　② 吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面。

　　③ 吸收寓言特长，结尾道出哲理。

　　④ 吸收小品特长，具有较强的讽刺性。

　　⑤ 吸收散文特长，多采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。如上海台报送的《树》，就是一部散文化的作品。

　　微剧《树》欣赏——

　　微剧还可以吸收诗歌、神话、科幻故事等特长，是广播剧人进行艺术探索的广阔天地。

　　五、最后，想谈一谈什么样的微剧是好微剧？

　　我个人认为，不必十项全能十全十美，只要有一点动人之处足矣。

　　获奖的每部作品也并非个个绝色惊艳、浑圆沉厚，更像是一部散淡的小品，但它就是有什么地方格外动人。几分钟之内，尺幅之间，能有这样的感触，就是成功。

　　六、收获和感悟

　　托尔斯泰曾说：“小小说是训练作家最好的学校。”广播微剧的创作和传播也是培养广播剧人才的有益途径。不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。精品广播剧的创作可能机会较少，但平日里多观察，多动手，多思考，从微型广播剧练手，我们每个人都会有很多收获和感悟。

　　微剧，重磅来袭！很多事，也许会随之改变！

　　以上是我在参与和创作中的一些浅显体会，不足之处，请各位专家同行指正，谢谢。