作者：狂娟有道

　　经过了连续剧般的版权风波，曾经的“好声音”改头换面为2016《中国新歌声》，在这个周末重新跟观众见面。收视数据显示，浙江卫视《中国新歌声》第一季第一期，CSM全国网收视率高达2.24，仅次于《奔跑吧！兄弟》今年的收视纪录；而酷云大数据平台亦显示，《中国新歌声》的平均关注度打破今年季播综艺节目最高纪录，峰值更是高达1.923%，市场占有率则突破30%，几乎5倍于第二名。

　　可以肯定的是，观看“新歌声”的人除了普通观众，一定还有特殊的关注者，比如拥有“the voice of”节目模式的版权方荷兰制作公司Talpa和获得了第五季《中国好声音》授权的唐德影视。如果他们在“新歌声”中还能看到“中国好声音”熟悉的模式、创意和流程，后期的诉讼还有可能继续升级。正因为如此，“新歌声”处处打出原创招牌，换掉了V字手势，找来李咏取代华少，还把之前风靡全国的红色转椅改成了“导师”战车，从高处冲向选手。但从15日晚首播的节目来看，很难说这些“原创”算不算开创了全新的节目模式，因为不管是转椅，还是“战车”，都只是导师“盲选”的一个手段而已。

　　目前，“好声音”的诉讼还在进行中，而综艺节目的比拼是愈演愈烈。短短几年时间，中国荧屏、网络已经被引进模式的综艺节目“霸屏”，从“达人秀”、“跑男”、“我是歌手”再到各种“挑战”、还有由此衍生出的各种山寨版，不管是红得发紫，还是耗资上千万只溅落一个小水花，都折射出中国式综艺节目原创缺失的集体困境。此次“好声音”变身“新歌声”，与其说是原创，不如说是在版权倒逼之下的无奈之举，也生动地诠释了引进模式的风险：享受着版权利益的同时，也必将受制于人。

　　如果说“新歌声”的亮相，是综艺节目被迫开始原创之路，那么日前国家新闻出版广电总局发出《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》，则从播出平台上进一步推动原创节目的发展。这项通知明确规定了上星综合频道引进模式节目的数量和播出时间，并鼓励电视台在“920”时段开发多样态、差异化的节目。从转椅子到“战车”，“新歌声”迈开了原创的第一步，而中国综艺节目的原创之路，无论因为什么原因开始，都是一件任重道远的事。（狂娟有道）

　　注：原标题为《不转椅子 只是原创的第一步》