第九届茅盾文学奖的入围作品近日公布了。250多部长篇小说中既有王蒙、贾平凹、王安忆、严歌苓等成名已久的作家，也有笛安、颜歌等一批80后的新面孔。这些天，媒体一直在跟风式地报道和分析，两位“80后”入围似乎更成了这届“茅盾奖”开场大戏引人注目的看点。

　　过分突出“80后”概念其实有炒作之嫌。这些年来，“80后文学”似乎在人们心目中已经定型，它主要与青春、暴力、身体等青年亚文化相关。当然，近两年炙手可热有关“怀旧”的主题也被纳入其中。

　　颜歌、笛安两位作家在生理年龄都是“80后”，但她们的参赛作品有文化的深度、历史的厚度、精神的高度以及技巧的难度，她们写活了小镇的风土人情和人文流转，写活了人性在文化中的裂变之痛以及女性的“哀与伤”，也符合“茅盾奖”一贯评奖的原则。所以，就此而言，用“80后写作”来概括颜歌、笛安两位作家在精神内蕴上是失之准确、不得要领的，要不过于随意了，要不就是在这种随意之后抢人眼球。其实，对于一个作家而言，二三十岁间，就在创作上收获颇丰，也没有什么可大惊小怪的，因为在中外文学史上，这样的例子不胜枚举。

　　另一方面，人们对评奖的关注胜过作品本身。这些年来，“纯文学”的生存空间越来越窄。人们不读作品，也不太关注文坛的动向。大家对某个作家开始有所认知，往往是以其“功夫在诗外”为前提的。这是文学生态极为不正常的表现之一。媒体热炒“80后”入围“茅奖”，正是抓住了“评奖”这一刺激点而展开的。假如没有“评奖”这一“诱惑”，可能也就难以形成某种效应。建构或重构良好的文学生态依然任重道远。

　　本期节目由湖南师范大学文学院副教授刘长华撰稿。