海派电视剧丰富了电视剧的叙事类型和题材选择，带给全国观众多重视角的上海故事。如何在当下进一步擦亮海派电视剧这张金字名片？昨天，由著名编剧王丽萍发起的上海影视四季沙龙·夏——中国电视剧60周年暨海派电视剧的回顾与展望座谈会，在上海文艺会堂举办。来自文艺界的著名导演、文艺评论家、编剧、演员等集聚一堂，畅谈新时代的海派电视剧创作，以及如何发扬上海文化优势，将上海丰富的红色文化、海派文化、江南文化运用到影视创作中去。

　　海派电视剧的昔日辉煌

　　今年是　《在延安文艺座谈会上的讲话》发表76周年，也是中国电视剧发展的第60个年头。60年间，一代代电视人创作了许多优秀作品，生动展现着社会的发展与变迁。海派电视剧也在中国电视剧发展过程中贡献出很多精品佳作。其中，有张戈执导、具有浓郁上海地方特色的电视剧《上海的早晨》，有黄蜀芹导演的代表作、当年在全国引起广泛关注的知青题材电视剧《孽债》，有王丽萍编剧、江海洋执导的改革开放后第一部婆媳剧《婆婆媳妇小姑》，有顾伟丽编剧的“树系列”三部曲及《那样芬芳》等。此外，《上海一家人》《像雾像雨又像风》《错爱一生》《我的前半生》等海派影视剧都给观众留下深刻的印象。

　　上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川认为，回头去看，海派电视剧不但精品频出，而且在全国形成轰动效应，其影响力不仅来自作品本身，也和文化环境、时代氛围有关。上世纪八十年代，随着改革开放的进行，城市要重新面对和思考很多问题，比如人和土地的关系，人和资本的关系等，时代为上海人重新认识自己提供非常重要的起因，海派电视剧因时而生，受到热捧。包括《上海一家人》《孽债》等其实都是在讲上海转型期的人的故事。

　　创作要接上海地气

　　进一步擦亮海派电视剧这张金字名片，离不开现实主义土壤的滋养。四季沙龙上，与会代表回顾当年的拍摄历程，分享时代变迁后与时俱进的创作变化并展望未来——在新时代下以弘扬上海文化为己任，继续创作具有浓烈上海特色的现实题材影视作品，关注城市发展和民生进步，探讨和百姓生活息息相关的热点，给全国观众讲述属于上海的动人故事，打响“上海文化”品牌。

　　曾创作《小别离》剧本的知名上海女编剧何晴，目前手头的两部作品都是关于上海题材的。“一部是《天才管家》，修改了四稿，最近的这一稿完全贴近上海风土人情，写的是上海新型年轻人的关系。另一部是《金融圈》，讲的是生活在上海的三个女孩如何在上海的金融圈奋斗的故事。现实主义作品人物一定要真实接地气，上海这个坐标是我们创作中非常重要的底气。”

　　创作了《女生贾梅》《那样芬芳》剧本的编剧顾伟丽坦言：“这两年明显感觉到现实主义题材在升温，现实主义在慢慢回归。”

　　而即便是偶像剧，接地气的海派剧也显然更受欢迎。热播偶像剧《亲爱的翻译官》的编剧洪靖惠表示：“为了更准确地把握人物，我们专程去了上海外国语大学体验生活。只有扎根到生活中的创作，才能把握创作的温度和细节。”

　　走出海派电视剧创作误区

　　与会人士提出，海派电视剧的拍摄存在一个误区，“拍老上海，就是十里洋场、谍战、百乐门；拍上海当代题材，就是婆婆妈妈。这样一来，海派电视剧的印象被固定化、狭窄化，也影响了海派电视剧的声誉。”导演江海洋指出，提高海派电视剧的品质，“不要沉浸于那些很通顺的情节里，创作上需要一点力度。比如面对全国老百姓都能面对的困难，上海人是怎么解决的？这才是观众要看的。”

　　何晴则直指伪现实剧和悬浮剧的问题，“即使是上海的作品，也不愿意把上海的特色表现出来。”对此，石川表示，这是很多电视剧不吸引人的一个重要原因。“作品没法走进别人的内心，浮于表面，这就是悬浮剧。你创作的，只是一种外在的经验，别人的经验如果可以转成个人深刻的生活感悟，那才是你内在生长出来的。现在很多方面需要完成这样的转换。”

　　正在创作《邻里关系》和《理想》的编剧王丽萍坦言：“应该创作更多无愧于这个城市的影视作品，为上海文化繁荣作出创作者应有的贡献。”