央广网财经3月29日消息 据经济之声《天下公司》报道，由刁亦男导演，廖凡、桂纶镁主演的《白日焰火》在柏林电影节捧得金熊奖后，在国内上映也取得了非常好的票房。《白日焰火》3月21号登陆全国院线，尽管遭遇了盗版，但首周票房仍突破6000万元，刷新中国文艺片票房纪录。

　　影迷评论比较两极分化：有人说这明明是东北版的《白日行》，有人说搞不懂为什么这部影片能够得到金熊；但也有人非常喜欢，有人说"把一个如此重口的故事拍得清冷文艺，也算是一种特色"。不过主创团队并不惧怕争议，他们在全国进行赶场宣发，与观众面对面交流，这样的宣传阵势是贾樟柯等文艺片导演从来没做过的。男女主角廖凡、桂纶镁在几乎在每一场见面会上都会发出呼吁，希望观众来影院观看这部电影。主创团队预计，《白日焰火》票房将超过1亿元。到底会不会呢，让我们拭目以待。

　　《白日焰火》为什么能海外获奖后，在国内票房上实现完美逆袭？以往的文艺片、海外获奖影片，很少在国内上映，他们去哪里了？

　　电影制片人、凯视芳华总裁王大勇表示，这些影片通常通过销售海外版权以及在国内电影频道的版权为社会部分成本，因为在国内上映还要有一个先发性的投入，那么大家在算帐的时候算不清这个账比如现在一部基本电影的签发，至少需要投入300万的资金，光宣发的投入就需要1千万的票房来回本，那么这个电影一算这个账感觉自己票房被拉到1000万，所以就不做国内公映的打算了。  

　　王大勇称，本身投文艺片在投资之初投资人就有一个思想准备，因为文艺片难收回成本已经是一个共识的。

　　有一些文艺片导演也把自己的作品搬到中国的大萤幕上去上演，比如像王全安的《图雅的婚事》、《纺织姑娘》、《团圆》。像贾樟柯的《世界》、《二十四城记》和《三峡好人》上映，但票房都不理想，为什么《白日焰火》会这么突出？

　　王大勇：因为《白日焰火》跟其他文艺片有一个最大的不同，就是他是充满了好多商业元素的文艺片，首先从演员上来讲，大家知道桂纶镁和廖凡基本现在都是在华语电影圈至少是一二线的艺人。另外就是它的故事实际上是一个犯罪故事的内核包括故事里面的情绪包括谋杀碎尸这些其实都是观众非常爱看的商业元素，所以从演员到剧情这两点的商业元素是能够保证《白日焰火》的票房有固定观众的一个重要的保证。

　　它的宣发是不是也和之前的文艺片完全不一样？

　　王大勇：是的，首先最大的特点，你会在街头看到它的路牌广告，我们知道路牌广告是电影广告投放当中是最贵的一种，所以它连路牌广告都出现了，它其实在整个签发可以看到它跟传统的商业大片宣发规模相当之少。

　　市场和奖项到底能不能兼顾？   

　　王大勇认为，说文艺片不需要市场的认可实际上是一个特别赌气的话，因为以往的文艺片很难走进市场，所以这实际上是很多导演一个难言之隐，因为他没有能力得到市场的认可，如果一个作品得不到市场的认可就形成不了一个好的循环，越得不到市场的认可越没人投资文艺片，其实大家都没有这个机会了。另外谈到得奖和票房之间的关系，我觉得这两者之间其实是在未来完全可以成为一个正比关系，得奖的作品能不能得到好的票房完全取决于它里面的商业元素能不能跟市场的主流观众形成一个共鸣，如果你能形成这个共鸣的话，得奖会让你的票房更好。