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欧洲奖 媒体人的职业发动机(五)

中广网 2012-01-30

    

  欧洲奖新模式、新技术、新人

  欧洲奖诞生了各种各样优秀的佳作。题材范围从全球化征兆到个人经历的讲述,无不反映了新的模式和新技术的利用。

  “欧洲奖已成为高品质节目和才华横溢的青年一代的展示平台,成为同类盛会中最重要的活动 。”

  这是现任欧洲奖负责人苏珊娜·霍夫曼的评价,我非常赞赏。2007年开始,欧洲奖的创办人同时也是国际广播特写大会的创始人布朗先生每年都给我寄参评欧洲奖的广播类作品。我选择合适的节目,通过举办倾听世界国外优秀作品赏听会介绍给我国广播界的同行。作品是否有新意,是否对我国广播节目发展有借鉴价值,是我的选择标准,并不只以获奖与否而定。每次我选中一个作品就会与作者、编辑、音响师、制作人联系,询问创作方面的问题。还会与当年的评委主席联系,询问评委的现场讨论情况。每一位接到我邮件的欧洲同行都很意外、很高兴、很热情:“我的节目真的到了那么远的中国?”他们仔细地回答我的问题,我也向他们转告中国同行听了节目后的感受和想法。他们当中的很多人都把这作为职业生涯中的一件大事,并向欧洲奖组委会反馈。而布朗先生也亲自为我撰写文章点评作品。

  近几年,在我所介绍的近30个欧洲奖参评作品中,给我印象最深的是,2005年的最佳广播特写K街—吸毒和卖淫景象的画面》和2006年的最佳广播特写《生活方式—越南人为什么不穿阿迪达斯鞋?》。这两个节目令我大开眼界、大感震憾!欧洲同行原来是这样做批评报道、深度报道、调查性报道的,同时也让我记住了一个新人的名字:岩斯·亚力许。2007年和2011年,我两次借他来中国采访的机会请他到中央电台讲课。记得2007年那次,中央电台1503的会议室爆满。20119月,我再次请他来中国进行为期两周的讲课和实际辅导,所有参与人员都收获颇丰。在2011年的欧洲奖颁奖现场,我再次见到了岩斯。令我大为意外的是,这一回他是最佳欧洲广播特写的开奖、颁奖嘉宾。这是多高的荣誉啊!从欧洲奖的获奖新人到欧洲奖的颁奖嘉宾,岩斯走了6年。而我相信,欧洲奖会走出更多的岩斯。2011年广播特写类的前五名,有4部出自新人之手!

  2011年的欧洲奖的评选现场,我又看到许多年轻的新面孔,听到不少新形态的节目。这些新人在讨论节目时一样的专业,一样的犀利,和那些资深的专家平起平坐、平等对话,专家们对每一种新的形态、新的尝试都给予极高的评价和鼓励。布朗先生说,创办欧洲奖就是为了发现新人,培养新人,鼓励创新。正是因为有了层出不穷的新人,欧洲的广播电视节目质量才会不断提升。为此,欧洲奖专门为初露才华的年轻广播电视人设立创作基金。比如日内瓦-欧洲奖(Prix Genève-Europe),奖励有志于广播电视剧业具有杰出创作才能的年轻人。布朗在为我介绍欧洲奖老评委的时候,他会说这位老人带出了许多新人,他所在的国家的广播特写一直在创新。而他当着我的面批评一位私交很深的老朋友,唯一的理由就是,这位老兄总是带着自己的作品来参加欧洲奖,二十多年了没带出一个新人。2011年,我发现“这位老兄”终于带着新人、新作品来参加欧洲奖了。布朗先生的这种思维和做法令我肃然起敬!那一刻,我完全明白布朗先生为什么那样无私地帮助我,欧洲奖为什么会邀请我去当评委。国际广播特写大会,没有中国参加,怎能称为国际?而今,他看到我这个当年的学生,现在做着发现、研究优秀广播节目并推动年轻广播人创作优秀节目的工作,他希望我也能像前辈一样,去发现新人、鼓励并把他们推向国际广播界。

   “一星期或许能改变你一生”,这是欧洲奖的一句广告词。我觉得恰如其分!2009年最佳欧洲广播剧奖的获得者、当时刚研究生毕业的比利时小伙子约里斯·范·达姆就是这样告诉我的:“这个奖坚定了我的职业选择,我开始相信自己的确可以做广播!”而2011年,德国一位年轻的女广播特写独立制作人朱丽娅.斯科福,带着精心制作的作品《父亲的农场》第一次参加欧洲奖。现场讨论时,几乎所有的评委都给予她的节目很高的评价,很多人要向她索要CD,询问她采访录音的技巧。最后她的节目没有获奖,我深深地为她惋惜。颁奖晚会之后,我特意过去抱住她,告诉她:尽管她的节目没有获奖,但我依然认为她的节目是2011欧洲奖中我最喜欢的广播特写。一个非常个人的故事却提出了一个全球化的难题:农业如何发展?农民如何保持并提高生活质量?她对我说:尽管没有获奖,但为期一周的听评依然收获很多,就像充了电一样。她说她以后还要做这类现实题材的广播特写,因为这更有意义,更富挑战。

                 (作者系中央人民广播电台广播学会秘书长)

                                   (本文编辑:莫玉玲)

责编:范国平 来源:中国广播网

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