《我与广播剧六十年》征文
文/铜陵广播电视台刘鸿斌
广播剧在风雨中已走过了60年,作为地方台能与广播剧结缘,是我从事广播工作的一次美丽的邂逅,那是 2009年,铜陵人民广播电台尝试性地制播了九集广播剧《烽火女杰刘四姐》,即获好评,并荣获安徽省“五个一”工程奖。这对我台广播艺术作品创作来说是一次极大的激励。2010年,我台再接再厉,制作了一部精品剧向辛亥革命一百周年的献礼,这就是广播剧《大通风云》。该剧已于2010年9月17日至22日在中央人民广播电台文艺之声播出,后又陆续在全国多家省、市电台展播,并获得第十届中国广播剧研究会专家评析金奖。作为参与该剧工作的人员,我甚感收获颇多,在制作过程中我们得到了广播剧研究会专家、学者的热情帮助和支持,不仅给我本人增长了新知,同时也带来些许感想和思考。
广播剧《大通风云》是一部以一百一十年前发生在大通的自立军起义为史料素材创作而成的九集连续剧,应该是一部荡气回肠的历史颂歌。
主题的当下意义
克罗齐说:一切历史都是当代史。我的理解是:历史对现代人的当下生活往往有着重要的意义和影响。《大通风云》讲述的是发生在一百一十年前的大通自立军起义,那是戊戌变法之后、辛亥革命之前全国有影响的一次革命起义,革命先驱章太炎、孙中山曾对这次起义给予了高度评价,可谓意义重大。该剧的成功之处在于把庚子年发生在铜陵大通自立军起义的本土事件与即将发生的辛亥革命的大背景做了有机紧密联系,确切地说该剧把这次起义定位为:辛亥革命提前打响了破晓的第一枪。由此,该剧创作和播出对当下有了三个方面的重大意义:一是全面艺术的反映了大通自立军的历史,使今人了解当年铜陵的仁人志士为革命敢为人先的精神和当年铜陵人民在推翻封建清王朝统治中的反抗精神;二是以这段历史史实教育今人,进一步树立“爱我祖国、爱我铜陵”的意识,激发今人投身建设民族复兴的大业和建设幸福铜陵工作的激情;三是该剧在中央台及全国广播媒体播出后,使更多人了解铜陵,增强铜陵在国内外的美誉度,对宣传铜陵有着积极的现实意义。
艺术的声音美学
广播剧是声音的艺术。应该说,《大通风云》巧妙地运用了声音的艺术特质,呈现出波澜壮阔的历史画卷。一是该剧故事好,引人入胜。该剧描述的是在辛亥革命暴发前的大背景下一群反清的仁人志士轰轰烈烈闹革命的故事。剧中男主人公方祺山带着拯救中华于危难的新思想,从武汉前往大通,联络会党,策动官兵,接应起义。情节设计以竟龙舟、血碟煞、龙虎斗、结义盟、枪声激、江涛涌为支点,以点带面铺陈开来,随着戏剧矛盾多条线路的展开与冲突,逐步完成了人物性格的塑造,把故事推向了高潮。该剧编剧能把一个沉积于历史档案中条文式的历史事件讲得娓娓道来,使之富有传奇性,显示出一定的创作能力,
该剧细致地描绘了那种特定环境下的特定场面,既有为了举义共谋大业歃血为盟的传奇,又有自立军自身的弱点与不成熟和倒在清军枪口下的悲壮;既有男主人公一腔热血报效国家的豪情,又有与戏子马兰花真挚情感的缠绵;既有反映多种战争场面的硝烟弥漫,又有描绘大通古镇当年繁华的市井图画。该剧长达九集,每集故事情节环环相扣,引人入胜,不忍罢耳。
二是该剧充分展现了声音的魅力。广播剧是一门独特的听觉艺术,以语言、音乐和音响为手段,由数字录音制作而成的戏剧形式。它不仅可以充分调动受众的想象力,使之成为该剧的直接参与者,从中获得特殊的艺术享受;而且,由于欣赏手段单一,使广播剧在展开情节时能获得更大的时空自由,从而使这门艺术迸发着永久的魅力。广播剧《大通风云》的开场即展现了一幅一百多年前的龙舟竞渡的场面,在鹊江两岸,呐喊声、锣鼓声、号子声,交织在一起,层次分明,气势宏大,营造了龙船竞渡,浪遏飞舟的壮观场面。人物配音方面也各具特色,男主角方祺山声音塑造,阳刚中透着一种英武之气,又略带一点书生意气的稚嫩,也反映了这个人物后来的命运。柏文松是清军马队营管带,此人早年留洋日本军校,后参与起义又变节。在声音塑造方面,成熟男中音透着一种老谋深算的味道,表现出阳奉阴违、狡诈多变的性格特点,较为成功地塑造了一个清军军痞的形象。马兰花是剧中较为鲜亮的一个角色,是大通马家班戏子,后成为柏文松之妾,但却深爱着男主人公方祺山。扮演该角色的是黑龙江广播剧制作中心女一号配音演员钟杨,在声音处理方面有其独到的一面,既表现了一个江南女子的清纯与活泼,又展现了那个年代戏子的热情与奔放;同时把嫁给柏文松为妾的无奈、追求方祺山未果的哀怨等心里状态,都演得惟妙惟肖,有些黄梅小调自己现场哼唱,体现了一个演员的功力。
该剧是由全国广播剧制作最具影响力的黑龙江广播剧制作中心进行配音及后期合成制作。导演王瑞,曾获得全国广播剧导演成就奖,配音演员、录音师、音效、音乐都由业内最高水平的人员担任。该剧场面宏大,人物众多,文戏有情感,武戏有动感,录音精确,音效丰富,音乐贴切。全剧气势恢宏,叙述流畅,层次分明,画面感极强。
创新的艺术手法
该剧编剧对人物塑造、场景设定、主题的深度挖掘及语言的文言化处理等方面下了不少功夫,特别是人物的语言对白在反映特定时代方面,进行了尝试性的研究和探索,这使该剧具有了较好的历史“现场感”。此外,该剧以声衬情,颇有新意。剧中为了塑造方祺山的形象,体现他的内在情感的酝酿与爆发,多处设计使用了“击鼓吟诗”这一特定的表现手法,喜庆欢快时鼓声敲得张扬激越,令人兴奋;情绪低落时鼓声敲得低回沉闷,让人煎熬;情感激愤时鼓声敲得铿锵有力,催人奋进;此一妙笔也得到北京广播剧专家的首肯。还有一处不可不提,该剧即将剧终时,举义已经失败,此时气氛异常沉闷,导演意犹未尽加了一段词:【一匹快马从远处飞奔而来…“报—请看,这是同盟会孙中山从广州送来的帖子”“驱除鞑虏,恢复中华,诚邀方弟,共讨国事。好—走!”万马奔腾,呼啸而去......】这一段为该剧慷慨悲壮的天幕上增添了一抹亮色,更加突出了主题,使本剧由抑而扬,可谓神来之笔。另外,该剧主题歌的创作也为突出人物,深化主题、烘托气氛,起到了增色添辉的作用。
以声音演绎历史,以声音塑造人物,以声音传达意义,因而就有了这一部荡气回肠的史诗——这正是广播剧《大通风云》的艺术特色所在。值此新中国广播剧诞生60周年,中国广播剧研究会成立30周年了,我记下以上思考只是想表明:中国广播剧事业在路上,我们铜陵广播电视台的广播剧创作在路上……
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