——北京台   邵军

　　系列剧奖项在“五个一”、政府奖当中都没有专设，只有中国广播剧研究会专家奖中才有。目的是鼓励广播剧的市场化、产业化的发展。就像电视剧只有长剧容易实现影响力，实现商业回报一样。两三集的广播剧能锻炼人、能精雕细刻、能出精品。但对于广播节目来说，很难形成收听习惯，很难形成影响力，也很难形成商业回报，成本也大大高于一般广播节目。所以，系列剧奖项的设立，就是宽泛地鼓励制作那些通俗的、好听的戏，包容性较强,鼓励形式创新，鼓励低成本制作。那些介于戏和其他艺术样式之间的情景剧、栏目剧等都包括在内。

　　北京文艺台的《夫妻过招》情景喜剧，两年做了200集，卖到几十家电台，收听和市场反映都不错。最近有电视剧制作机构准备将其改编成电视剧，正在进行版权价格谈判。

　　栏目剧近些年就更多了，像一些有地域特色的如浙江城市之声的原创广播情景喜剧《阿亮的烦恼生活》、河北生活广播原创广播情景喜剧《欢乐作坊》、山东生活频道的写实室内情景广播节目《老鲁一家亲》、安徽生活广播的原创广播情景喜剧《瞧这一家子》、中山台的广播小品《庆记茶寮》、宁夏交通广播的方言情景喜剧《的哥、哈喜喜》、佛山台的小品式广播剧《佛山一家人》、陕西都市广播的广播情景喜剧《老陕面馆》、上海戏剧频率的广播系列小品《滑稽王小毛》、羊城交通广播的广播小品《大吉列车队》、广东城市之声小品《老友鬼鬼》、宁夏都市广播情景喜剧《毛老羔的烦恼生活》、深圳台的《发发士多》、北京文艺广播的广播小品《娱乐72变》等等，不胜枚举。这些系列剧的制作广泛分布在全国，从南至北，从东到西，在不同的地域文化土壤上，有发展，也有死亡，但都有着积极的探索价值。中国广播剧研究会专家奖设立系列剧奖项，就是要对这些积极顽强的探索给予鼓励，推动其发展。

　　本届系列剧的基本情况：

　　本届系列剧共有七部作品参评、不算多，但本着鼓励的原则，因此获奖比例还是很高的，大家应该更加重视系列剧这个类型。本届系列剧参评作品中有3部获得一等奖。

　　一部是上海文广集团广播文艺中心的八集抗震救灾系列剧《来自天堂的感谢》中的《大爱之歌》。这部剧在5·12汶川地震之后的6月23日即播出，发挥了广播剧轻武器配合形势及时的短平快特点。该剧中的汶川小学教师王芳和绵阳某公司老总萧强是一对恩爱夫妻。地震发生时，王芳为救学生和浩浩同被埋在地下，萧强不顾危险赶到学校，他们一个在地下，一个在地上互诉衷情，传递出王芳热爱教育事业、热爱学生的深厚感情以及夫妻间致死不渝的爱情，唱响了一曲大爱之歌。该剧故事情节感人，人物刻画细腻，情感浓烈，制作也比较精细。编剧导演都是经验丰富的广播剧作者，是一部既配合形势，又思想性艺术性俱佳的作品。

　　另一部是宁夏交通广播的30集反歧视题材广播剧《拥抱生命的阳光》，这是根据我国首例公开自己艾滋病身份的女大学生朱丽娅的真实经历，由人民出版社出版的《艾滋病女生日记》改编的。手法上有一些小说演播加广播剧的形式。该剧写了一个纯洁善良的女大学生在不幸感染艾滋病后，遭遇歧视身陷困境几度轻生，后来在公益人士和志愿者帮助下顽强与病魔抗争，以自己亲身经历警醒青年人，树立正确的道德观念，以饱满的热情帮助感染者改变生存状态的感人故事。记录了上世纪90年代中期至今，我国艾滋病感染群体的生存状态，从“因贫致病，因病潦倒”到国家对于艾滋病病人实施‘四免一关怀’的转变，公众对于艾滋病感染者从最初不理解、歧视，到现在全社会对于遏制艾滋病，反对歧视给予的关注和支持。女大学生曲折的情感纠葛，矛盾的内心世界，令人心碎的悲惨遭遇，对生命的无限渴望，通过故事化的改编，鲜活地呈现在听众的意识里，令听众产生共鸣，引发出人们该以何种态度对待艾滋病感染群体的深刻思考。

　　该剧以小说作为基础，内容相当好，关怀艾滋病病人，很打动人。30集的广播剧可以培养听众收听习惯，具有一定影响力。作品值得探讨的地方是过多的旁白和主人公的内心独白使得剧的成分有所削弱。

　　还有一部获一等奖的是中央台和温州广播电视总台广播中心联合制作的20集系列剧《温商风云录》。该剧采用了纪实广播剧的方法，采访温州民营企业家，并将这些采访作为贯穿全剧的主线，再由演员按角色演绎。这种将新闻与艺术、现实与历史相结合的方法，多角度、多层面地记录改革开放以来温州商人闯荡世界的人生故事，挖掘这些人物的精彩传奇，表现了温州民营企业家的创业经历。

　　系列纪实广播剧《温商风云录》由《温商南存辉》、《鞋王王振滔》、《均瑶集团飞天梦》、《超越生命的力量——王荣森的故事》、《虎牌强人周大虎》、《才女潘佩聪》、《胡金林传奇》7个系列组成，完整地描绘出温商群体的精神图谱，充分探寻了温州人“敢为天下先”的精神世界。送评的是《胡金林传奇》，应该说配上纪实采访这种手法还是挺新颖的，纪实和情景再现这种手法过去有过，但在精品广播剧制作中用的不多。这种手法对于主题的表现，人物性格的塑造都是有益的尝试，需要提高的是怎么处理解说、主人公的独白和故事情节来回穿插，听起来比较累的问题。

　　获得二等奖的铜陵台的6集红色经典连续剧《烽火女杰刘四姐》是为建国60周年而创作的重点剧目。该剧经过两年采访、创作完成，是省委宣传部的重点工程，它取材于安徽铜陵女英雄刘四姐在抗日战争、解放战争时期为革命英勇献身的事迹。40年前她的事迹就在电影《渡江侦察记》中得到宣传，让全国观众从中受到教育，已成为红色经典。这个人物在当地家喻户晓，在全国知名度并不高。这个题材写的时间跨度大，比较难把握。整个创作主题是深刻的，主要问题是前面叙事的时候不够精致，有些情节、说法有待于完善，后边国共合作以后的戏还比较好。像这类作品，如何做得好听，能吸引人，还需深入研究。

　　获得二等奖的还有新疆台和乌鲁木齐台联合制作参评的8集连续剧《布哈之歌》。该剧是广播连续剧《西迁》中的一部，上部《西迁之路》、中部《布哈之歌》、下部《锡伯之恋》共三部分，24集。《布哈之歌》以锡伯族从东北西迁至伊犁、图伯特修建察布察尔大渠以及锡伯人保护民族文化为历史大背景，讲述几代锡伯人之间的爱恨情仇。该剧的问题是戏写得不够精彩，戏剧的矛盾冲突不足，显得比较平，对受众吸引力不大，但基本上没有太大的毛病。

　　武汉台参评的9集连续剧《女人担起的世界》，这是根据湖北作家方方的中篇小说《万箭穿心》改编的9集广播连续剧，讲述了一位普通武汉女性李宝莉的故事。本来，李宝莉的日子过得有滋有味，丈夫马学武是厂办公室主任，又刚分了新房。但这一切被马学武的外遇和突然自杀打破了。李宝莉以武汉女子特有的坚韧和泼辣，把赡养老人、抚养儿子的重担都扛在自己的肩上。为了养活这一家子，她卖过血，甚至在汉正街担起了连男人都难以担起的扁担。剧中塑造的李宝莉人物性格鲜明，表现出武汉人的性格特征：表面上“粗”、“爆”，内心却善良、包容、坚强，故事也感人，让人同情。这部戏是评委议论最多的一部，主要认为有几个毛病，一个是情节，李宝莉的丈夫分了一个楼房，在看这个楼的时候，带着她爸妈，一看都说好，马路四通八达。她爸来了一句，“这地方不能住，为什么不能住？各个马路都到你这来，你不得平安，万箭穿心。”这个线索一直串到最后。李宝莉经历了各种磨难，最后悟到他爸说的是对的，万箭穿心是有道理的。这个情节有一定的迷信色彩，尽管改编还是想办法淡化了，但还是有这种思想贯穿，小说里风水说的很多，这在广播里出现不是太合适。

　　第二个问题，本意是写李宝莉在她丈夫死后，承担起家庭责任，养了公公婆婆，把孩子抚养成人。但是因为当初老公在外边有了女人，被李宝莉发现后给揭发了。导致老公把厂办公室主任丢了，下岗后自杀了。从这以后，李宝莉的儿子，公公婆婆对她就有看法了，特别是儿子认为爸爸是她害死的。李宝莉自己也很内疚，承担起了抚养家庭的重担。很苦，街上挑扁担，住大通铺，为了孩子上大学卖血，把孩子抚养大了，但并不落好，孩子一直认为是她害死了爸爸“你要不揭发爸爸怎么会自杀？！”最后孩子挣钱了，买了别墅给爷爷奶奶住，而把李宝莉轰走了。收尾虽然儿子有所改变，但处理简单。总的感觉有点是非不分，不管怎样，李宝莉应该说没什么大错，即使在丈夫外遇问题上处理的不冷静，但也在常理之中，不能说有外遇是对的。拼死拼活培养出这样的儿子来，很可怕。在一个作品中主导思想还是要有倾向的。作家写生活的真实，在改编中还是可以处理的更好一点。因此这个剧获三等奖。

　　二、对于系列剧的要求和注意的问题

　　系列剧奖项的设置是鼓励生产一些通俗、好听的戏，鼓励大胆创新，鼓励尝试那似戏非戏的广播剧形态。在节目中有故事、有人物、有表演，有一些情景再现和实地采访等等，总之，包容性很强。这种长剧的突破、繁荣和健康发展，是对发展广播剧的贡献。广播长剧能在市场化、产业化的道路上良性发展，广播剧这种广播的传统节目，才能象电视剧那样，迎来真正的春天。我们热衷于广播剧艺术的广播人有责任、有义务，认真总结，大胆实践，充分交流，为这个春天的到来，去不懈努力。

　　在长剧创作中应该注意的问题：

　　1、题材和主题要健康、无害。

　　2、剧本是基础，一定要有一个好故事。要放开去编剧，艺术是源于生活高于生活的，不能过于拘泥现实。

　　3、在技巧上，广播剧的表现手段比较简单，只有声音。声音的三要素：语言、音乐、效果是仅有的表现手段。因此，对于长剧来说，不管是系列剧还是连续剧，每一集中的兴奋点，煽情点、戏剧冲突、悬念、包袱……等都需要根据剧的类型认真结构。这对于长剧能否吸引听众至关重要。

　　对于长剧来说，成本可以降低，制作也可粗放些，但抓住以上几条，仍有可能获得收听率，形成影响力。