广播剧卡通造型的潮流与出新

                                                                            中央台      权胜

《“龟兔赛跑”新传》是中央电台去年录制的一部童话广播剧，荣获了今年亚广联的特别推荐奖。该剧构思巧妙，立意深刻。借用伊索寓言里的龟兔赛跑故事，展开丰富的想象，把龟兔一次赛跑变为三次赛跑，用寓言的小形式反映了当代人“和谐共存”的大主题。

在本剧的创作过程中，我负责前期的语言、音乐录音以及后期的合成工作。以技术的角度看，这部戏板块结构清晰自然，节奏明快流畅，卡通人物造型符合当前的技术潮流，整体制作应该是成功的。因为参与了整个创作的全过程，所以我个人在其中体会最深的就是，一部好戏的成功，离不开整个创作班子的和谐沟通与交流。从导演对人物造型的把握，到音乐的设计安排，以及音响的运用，一切都围绕本剧的主题来展开，大家积极交流相互弥补，共同出策出力完成最后的创作。可以说，是良性的创作氛围，给了本剧第一个成功的基石。

           准确的卡通“人物”声音造型

儿童广播剧，尤其是卡通题材，这些年创作的并不多。卡通题材难做，难就难在卡通的“人物”声音造型上。《“龟兔赛跑”新传》戏不算大，但人物众多，光主要角色就有乌龟、兔子、喜鹊、大猩猩、松鼠和熊猫。如何在声音造型上来区分这些人物？导演在这方面下了很大的功夫。

首先，对主演的选择，我认为是很准确的。乌龟用李野墨来演播，兔子用张丽敏来演播。李野墨的声音特点是低沉有磁性，本身就很符合剧情的人物要求。作为一名演播艺术家，李野墨对塑造人物的把握，节奏舒缓而不拖沓，整部戏演得张弛自如，丝丝入扣。张丽敏是个很有特点的年轻演员，她对兔子的卡通造型设计也很到位，尤其把剧中兔子的那种骄横跋扈的张狂劲儿，塑造得惟妙惟肖。

在前期录音的时候，导演要求两个人声音造型区分要大，因为这是整部戏成功的一个基础。为了做到这点，在录音的时候，这两个角色的录音采用的是同期分轨录音的方式。这样在后期制作的时候，可以对两个人的声音再做加工处理。乌龟突出的是低频音色，兔子突出她的高频特点。只有对比鲜明，才能更好地完成导演的要求。

另外，喜鹊、大猩猩、松鼠和熊猫的录音，在很多片段也采取分轨录音的方式，这样做是为了更好的区分每个角色的不同声音特点。大猩猩和乌龟的声音都偏低频，在戏里为了区分他们两个，我对他们的低频部分做了不同的调制。乌龟的声音清晰度稍显突出一些，他的声音低频调制，偏重于突出声音的磁性，通俗讲就是厚重之中有弹性；大猩猩的声音突出的是他的浑厚特点，在不影响清晰度的前提下，尽量的把他的声音做厚做饱满。熊猫的声音我没有做过多的调整，因为他的声音特色是要突出一个“憨”字，这个憨是要通过演员对声音的把握来控制的，技术处理是次要的。

小松鼠的声音我突出的是她的“尖”，也就是在声音调制上，尽量往高频6KHZ上面靠。从声音的频谱分配上来看，小松鼠的高音区要比兔子更高一些。当然对小松鼠的声音调制，不能仅仅依靠EQ调节，我更多的是采用对高音区的窄频段激励（EXCITING）处理，这样做使声音造型“尖”而不“燥”，声音突出的是小松鼠“较小细嫩”的声音特点。

对声音调制最大的是喜鹊，为了使她和兔子音色区分明显，对她的调制更往卡通上靠一些。主要手段就是升调调制，使声音整体升调，稍作变形，更符合导演对这个角色的要求。当然，我对松鼠的声音升调控制在一个小二度之内，这样在保证其卡通效果的同时，并不影响她本身的清晰度。

        技术手段的使用以保留演播者的声音特色为前提

在对剧中所有人物的声音处理上，我始终贯彻一个原则，就是无论动用怎样的技术手段，都不能改变或者破坏每个演播者的声音特色。所以，我在整部戏的制作过程中，动用调制的处理手段，都是比较适度的，也就是调制量都比较浅的。

 我认为在童话广播剧的制作过程中，这个原则是至关重要的。这也是目前国外卡通人物的声音造型的潮流。

广播剧的对白、音乐和动效都是围绕它的主题来展开的，对白表达是其中的重中之重。对白的首要技术要求就是要语言表达清晰。即使是卡通人物的声音造型，无论怎样设计，也不能过度地调制声音，影响或者降低语言的清晰度。