传统广播剧和通俗广播剧除了在题材、风格及创作思路等不尽相同外，他们之间最大的一个区别就是通俗广播剧具有大量性和可复制性。《大吉利车队》具有固定的收听栏目和时间，有着固定的角色设置，这些是传统广播剧难以比拟的。传统广播剧因其制作精良，成本高昂，不具备工业化生产的可能，因此基本上不具备连续播出的条件。很多广播剧精品播出后难以在听众中产生巨大而持久的影响，更难以谈及取得高收听率。有个别电台虽然开设了固定时间播出的《广播剧场》，但基本上都是每周播出不同的广播剧，而且产量有限，维持的时间大都不长久，很难让听众留下深刻的印象。而《大吉利车队》有着固定的角色设置，其可复制性容易深入民心，因而能够产生持久的效应。
    《大吉利车队》已经播出了六百多集，剧中人物固定，听众一听到他们的声音就觉得好像自己的家人一样亲切，甚至每天不听听他们的声音，不了解他们发生什么故事就觉得心里不踏实，因此可见，通俗广播剧只有在产量上具有工业化生产的特点，才能顺利占领广播阵地和听众的心灵。
    随着时代的发展，广播剧越来越多地采取一些有价值的新闻事实重新创作，如广东电台获得中国广播剧一等奖、五个一工程奖的广播剧《军伢子》就是采用了杂技小演员龙军军为国争光的新闻故事经过艺术加工而成；《会说话的佛珠》选择了这几年轰动一时的西藏孩子在广东学习这一新闻事件。这些广播剧因贴近生活、贴近社会、贴近现实，在社会上产生了较大的反响，事实证明，老百姓喜欢这些真实反映生活，有时代气息的作品，但是，这样的作品实在太少了！而且，一套广播剧从选择题材到编剧、再到找人演播及合成制作，往往需要一个月以上甚至超过一年的时间，等到它播出的时候，可能当中的热点不再热，因而错过了最佳的播出时间。而《大吉利车队》由四位有多年编剧和主持经验的主持人担纲，他们经过不断的探索和尝试，经过充分的磨合，终于成功地采用了幕表剧的方式，在最短的时间之内将当天的新闻制作成极具时效性的广播剧播出，在新闻热点和广播剧中很好地找到了平衡的支点，因而在广播界一炮而红。
    从《大吉利车队》的成功可以看出广播剧的新特点，但目前还不能成为主流趋势。因为它与传统广播剧相比，由于制作的匆忙，存在着结构单一、音效单薄的缺点，因而更像是广播剧的一种快餐文化。但由于它通俗、大量、快速反映生活，轻松、搞笑，所以能在短时间内占领广播市场，并有继续受追捧和蔓延之势。尤其是在讲究制作成本的今天，它的低成本、高产出、高收听率令《大吉利车队》如一朵奇葩独树一帜，值得广播剧界的关注和探讨。

    广播剧的“低成本战略”是一个有益的尝试，借鉴国外广播发展经验，低成本战略被广泛地实施而且被证明有效、可行。对于广播剧制作来讲，要想生存，唯有先“节流”，在完成好党的宣传任务的前提下，该收缩战线就收缩，该削减成本就削减，然后再“开源”，将有限资金投入到精品广播剧中来，从而达到“以精品广播剧创优，以低成本广播剧产品实现多方营利”的最终目的。 
　　另外，就是通过多元形态的尝试，开发后广播剧市场。比如说，一些经典的广播剧可以通过音像出版、网上有偿下载收听等方式获得收益，例如“交互式多情景广播剧”和“纪实广播剧”。
  “交互式多情景广播剧”是基于数字广播基础上的一种新兴广播形态，由英国BBC广播电台最早制作。这部名为“财富轮盘”（The Wheel Of Fortune）的交互式广播剧已于2001年9月19号和20号同时在BBC属下的3个广播电台播出。其中第三、第四广播电台播出了“财富轮盘”的两种版本，而在BBC网站上播出了第三种版本。听众可于广播剧剧情发展过程的若干关键点在3种版本之间进行切换，实现情节交互，由此有效再创作出自己的故事情节。BBC已经计算过，从头到尾有多达900多亿种方式能收听这一广播剧。这个节目一经播出便大受英国听众欢迎。 
　　无疑，像交互式多情景广播剧这样的新型广播剧形态对于中国听众来讲是陌生的、新奇的，类似这样的新形态，对于国内广播来讲，可以先行移植进来，进行中国化改造，在破除人们对境外节目好奇心的同时，也不断丰富了自身的节目形态。
 　“纪实广播剧”是采用典型音响，通过提炼、再创造的手法对时代、对历史、对民生进行忠实纪录与重塑的一种广播剧形态。由于声音不可捉摸的突然性和间隔性，纪实广播剧会使人有一种接近而又模糊的好奇，它的联想性弱于文字，强于画面，给声音制造思想空间创造了一定余地；它的直接还原性又弱于画面，强于文字，从而能制造一种模拟真实的情境。纪实广播不仅仅是一种听觉体裁，而是一种建立在相对真实基础上的感觉体裁，以上特征赋予纪实广播剧在表达民生、纪录时代方面广阔空间。

在快餐文化日益成为当今文化市场的主角时，没有影像的广播剧不可避免的进入发展樊篱。在创作广播剧本身成为奢侈行为时，青年作者孙良言无疑是在进行突围。