在戏剧性构成上，肥皂剧作为广播剧的一种类型剧，其戏剧性元素既有广播剧的基本要素，又有其自身的规律和特点。英国谢菲尔德大学教授巴里·夏特指出，所有肥皂剧都少不了以下一些元素：剧情情境必须为观众所熟悉；一系列事件都要引向不同的高潮；主要剧中人之间应有高强度的对抗；中心人物通常总是女家长；主要聚会地点，在美国是家宅，在英国是小酒店等等。人们喜欢故事，而肥皂剧让人们“饱食故事”，这是其受欢迎的主因。但肥皂剧不是闹剧，成功的肥皂剧必须以真实的现实生活为根据，在内容上，肥皂剧反映健康向上的人生观，以维护家庭和强调道德为宗旨。肥皂剧可以说是反映时代和社会生活的一面镜子，肥皂剧并非都是家长里短、男女私情。社会学家对肥皂剧十分看重，认为它具有“维护社会的互动性”的作用。你观看或收听肥皂剧，只看几集是不得其意的，如果你连续关注它一年，甚至更多，就会理解其社会、历史的心理涵义。如《加冕典礼街》的核心就是女家长艾尔茜和妓女艾娜这两种不同女性的道德冲突。肥皂剧是从模仿生活而兴起的。通过媒介效应，人们在生活中也会模仿肥皂剧。夏特教授认为，倘若肥皂剧中的好人面临危机时如果自杀的话，那么观众也会很快模仿。英国作家费伊·威尔顿提供这样一个例子：“当《东区人》播出后，在伦敦北区的人到市场上去时也都开始照剧中人一样说话行事了。”由于年轻一代大学生更熟悉肥皂剧里的台词，英国加迪夫大学语音教授戈登·塔克就拿澳大利亚肥皂剧《邻居》作为传播系学生的教材。著名戏剧评论家马丁·艾思林在《戏剧剖析》中就认为，广播连续剧每天出现在人们的生活中，人们认为这些人物是真实的，是自己的朋友，可以和自己分享一切，长达数年的演播使人们忘记了生活和艺术的界线。可见，生活是肥皂剧的源泉，而肥皂剧又以自己独特的形式反映生活，给人启示。

由于肥皂剧这些巨大的影响和作用，编一部成功的广播肥皂剧其实很难，这项工作同时对于表导演、音乐音响也是一种全新的挑战。上海的东方广播电台制作的广播连续剧《太太学堂》，就是尝试了广播肥皂剧的制作方式，是否用直播的形式可以探讨，但这种贴近生活，贴近百姓的广播剧已经取得了一定的社会影响。上海人民广播电台的广播连续剧《刑警803》深受老百姓的喜欢，已经形成了品牌效应、规模效应，相隔十年，新版803的推出依然红火，而且每天由“恒源祥”、“育生堂”等赞助商特约播出，其运作方式可以说已经十分接近肥皂剧的生产模式。

肥皂剧本身可以多元化，而我们电台已经在这方面积累了一定的广播剧经验，我们期待着经过不断地尝试和探索，制作出一批高质量、雅俗共赏的广播肥皂剧，奉献给广大热爱广播剧的听众朋友。

此文获第三届中国广播剧研究会广播剧论文奖二等奖