首先，在戏剧结构样式上，依照着声音区别力的特点，严格遵循戏剧情节线索相对单纯、主要戏剧人物和主要事件相对贯穿的“线性结构”特点，逐步形成了戏剧情节清晰明了，戏剧情势循序渐进，人物性格逐渐丰富，戏剧高潮水到渠成的“声音戏剧”的美学特征。在黑龙江广播剧的艺术作品中，无论是单本剧、连续剧，还是戏剧小品，大都体现了这—特征。这些剧目中，无论戏剧情节和戏剧人物怎么复杂，也依然是依照着“一线到底”或“两线到底”的戏剧结构样式进行。《序幕刚刚拉开》，依照着“一人一事到底”的戏剧样式构成；《急流》是“一人多事、一线到底”；《伦敦启示录》和《追寻方志敏》所采取的则是“两线到底、主题复合”。这些戏剧结构样式的形成，不仅有利于戏剧声音对于社会现实生活的表现，也在长期的欣赏实践中培养了广播剧听众的欣赏习惯，进而形成了自己独特的创作规律。

    其次，在戏剧表现形式上，则依靠声音反映社会生活的特点，不断强化语言、音乐、音响的声音表现功能，不断创造出信息丰富、语言准确、色彩强烈的声音意象体系，进而创造了色彩斑澜、气势雄浑、雕琢精美的声音艺术世界。在广播剧的艺术表现形式上，由于广播剧所独具的声音和想象艺术的特点，所以不断开掘其戏剧音乐和音响的表现力，则往往更能凸现广播剧的艺术特点和声音艺术所独有的表现力。在黑龙江广播剧作品中，用音响和音乐创造出内涵丰富的声音意象，进而组成一个个色彩绚丽的声音世界并引起欣赏者的不尽联想的范例几乎不胜枚举。广播剧《神奇的土地》，在戏剧的一开始，便用恐怖的音乐和怪鸟的鸣叫为听众创造了一个阴森，恐怖而神奇的莽原环境，并在这块“神奇的土地”上，逐渐生衍出了悲壮苍凉并纤细柔美的戏剧故事。这种恐怖的环境和纯美的人物内心的对比，便铸成了《神奇的土地》表现社会生活的独特风格。广播剧《沙狐》，其戏剧情节十分简单，它所提供给人们的不过是风沙、狐鸣、枪声，苍凉的音乐以及父亲、女儿和狩猎者几组声音独特的戏剧意象，然而，就是这几组表现独特的声音意象，为我们展现了充满喜怒哀乐和震惊与恬静的戏剧情境，叙述了令人肝肠寸断的生活故事，揭示了“人与自然共生共处”的重大主题。在广播剧中，音响的运用不仅突出体现了声音艺术的特点，而且因音响表现的相对不确定性和丰富性，而使广播剧更呈现出声音艺术之美。在广播剧《沙狐》中，有这样一段纯粹用音响来展示的戏剧情节：

[屋内，拉风匣声。

[老沙头的咳嗽声。

[咳声止。老沙头站起，掀起锅盖，尝尝汤，又盖上锅盖。又咳嗽着继续拉起风匣……

[远处隐隐传来一声枪响！

[风匣声止。片刻，老沙头猛站起，推开门……

[荒漠一片沉寂。门外，几只鸟在觅食……

[老沙头返回身，缓缓地关上门，走回灶前。他刚拉起风匣——

[远处，更清晰地传来几声枪响!

[老沙头猛地站起跑出——门被撞开。

[又是两声枪响!

[老沙头惊恐地向前奔去!

[群鸡惊叫声散开……

    上述这段音响，通过老沙头两次拉风匣、野外两次枪响、老沙头两次站起奔出和鸡的鸣叫，细腻地展现了人物时时刻刻心系沙狐的心理感受，以及与沙狐生死与共的心灵寄托。老沙头对沙狐的心灵寄托，不是语言所能概述得清楚的，在沙狐的身上浓缩着老沙头几十年生活的历史，也凝结着人类依赖大自然而生的生命寄托。在“人与自然”的命题上饱含着时间的无限性和空间的广阔性，也包含着人类、生命与社会这一命题的巨大内涵，对这些重大社会命题的阐释仅仅依赖于人的语言是往往不够的，而依靠音响的表现力却能充分地激起人们的想象，并通过想象得到“仁者见仁”的阐释，也使人的情感得到各取所需的充分满足——这便是声音艺术反映社会生活的一技之长，也是声音艺术达到“他无我有”艺术境界的有力途径。