五个寒暑，王波在广播剧表演方面获得了成功，他被人们羡慕地认定为王一号。但这时，他艺术创作的胃口已很大了，他清醒的意识到仅做演员，艺术创作上太被动，必须做导演；光搞广播剧面太窄，还应该涉足影视。于是他开始在艺术创作上有计划的向外扩张。他争取一切机会向导演领域进军，人们不喜欢的剧本，他拿过来有滋有味地充实修改，自己做导演，自己当主演。没有人手，自己动手做音响，搞合成。几番苦战下来，还真得到了大家的认可。令人无法理解的是他独立导演的第一部大戏《绿川英子》竟然同他主演的《序幕刚刚拉开》，一同分别获得了首届中国广播剧“丹桂杯”大奖和一等奖。那是1985年。接下来，他导演、主演的广播剧《急流》、《马铁匠、冯鞋匠和他们的女人》连连为黑龙江台夺得全国广播剧评比“三连冠”桂冠。老师们热烈的祝贺他，为他高兴；领导们微笑的看着他，觉得黑龙江广播剧有了新一代领军人物。王波却依然保持着个性，冷静、低调、平淡。他又在思考着一个新的问题：导演的作品成功了，几年来影视剧艺术也涉猎了，可自己头脑里的东西也掏得差不多了，需要“充电”了。他带着一颗饥渴的心，从容的离开了火热的创作一线，登上进京的特快列车，敲开了中央戏剧学院导演系的大门。这是王波经历了11年专业艺术实践后第一次进入国家高等艺术学府。

　　尽管这迟来的机会只有两年时间，他还是紧紧抓住这次机会，贪婪的吸吮着艺术的琼浆。那是他梳理、验证十几年创作实践的两年，那是他艺术造诣由量变到质变，产生飞跃的两年。这期间，黑龙江广播电台成立了广播剧部，这预示着黑龙江的广播剧已经进入了它的成熟阶段。还未完成学业的他被任命副主任之职，主抓艺术创作。自此，他又兢兢业业的投入到生命的又一时段。

　　学成归来的王波肩上的担重了。他以更加包满的热情把一切精力都投入到了他所酷爱的艺术创作之中，为黑龙江广播剧的艺术质量、生产管理、队伍培养做了大量卓有成效的工作，特别是在为黑龙江广播剧蝉联全国广播剧“十五连冠”这一殊荣而进行的漫长、艰辛的拼搏中，做出了重要贡献。同时他的艺术功底更深厚了，这期间，他的作品无论是导演还是表演都可称之为风格各异、变化万千、丰富多彩、独具特色。连连获得全国广播剧最佳导演奖、最佳男主角奖，他的艺术领域更宽广了。除广播剧外，他播讲、朗诵、主持的长、中、短篇小说，诗歌、散文等文学作品及各类广播文艺节目在全国获一等奖20余项，1995年被中广学会授予全国受听众喜爱的十大演播艺术家称号；导演并主演话剧小品《接站》在兰州第二届全国戏剧小品大赛中获得一等奖并同获最佳导演奖、最佳表演奖；主持电视晚会获全国星光奖；参加全国普通话朗诵大赛获专业组朗诵一等奖；主演电视剧、配音译制片均在全国获奖；1992年起享受国务院有突出贡献的中、青年专家特殊津贴，1998年晋升为国家一级导演……

　　二十六年的艺术拼搏已使王波成为一名艺术功底坚实，艺术造旨丰厚，艺术成就斐然的广播电视艺术家……他得到了众多专家评委的好评。中国广播剧研究会举办广播剧业务培训班，请他为全国各电台的导演、编辑讲课，传授广播剧导演艺术；慕名与他合作的电台、电视台更是接连不断，很多同仁已与他合作多次，成了志同道合的朋友。人们看重的是他的才华，是他对艺术的执着，是他对同仁的尊重，是他对受众的热爱。

　　无“线”风光为王波套上了一个个耀眼的光环，他却依旧保持着以往的风范——达观、沉静、从容、平和，甚至有些忧郁的艺术气质。他始终那么自我，从不随波逐流。这种自我意识在物欲横流的今天仍旧能显现出本身的颜色。这颜色使他在万紫千红中占据着永远属于自己的位置。如果把他在广播剧上获得的导演、表演奖项依次开张清单，足已写满十几张A4白纸。可他说：我的劳动是一种创造，创造是一件很有意思的事情。干活嘛，这没什么……

　　是的。干活嘛，这没什么……可广播剧这份活已经不那么好干了。广播剧是一门

　　特殊的艺术，它需要人去思去想才能品出其中滋味，它不是牡丹，不是月季，它是茉莉花，淡淡的，却沁人心脾。它不是急风暴雨，而是细雨绵绵，丝丝入地，滋润着人的情感世界。但在燥动的现实中，人们很难安静下来去倾听点什么。有许多人甚至早已和半导体绝缘。 然而，广播剧存在着，一群斗士依旧在为它而奋斗。王波和他的同仁们照样披星戴月地生产着喜怒哀乐，爱恨情仇。他们相信广播剧在艺术之林中永远有它的一席之地，将继续风光下去。