广播剧的中心任务是塑造人物，而成功的关键在于人物性格的个性化与概括化的统一，即典型性。而当人物性格真正达到典型性的程度，虽然是我们塑造的，但可能比真的还真，这就是逼真性。人物形象要性格鲜明独特、有血有肉、丰满平实，活灵活现。我们有的剧中人物形象不鲜活、不生动、呆板、僵硬；有的人物形象是“大路货”，无个性或个性不鲜明。一般造成这些问题的原因有两个方面：一是人物的个性特征没有抓住，或只注重戏剧情节而忽略了人物个性塑造；二是人物塑造表面化，没有深入开掘人物的内心世界，没有结合外在冲突深入展开心理冲突，没有深刻展示人物性格发展和生存命运。而广播剧又恰好非常适 合通过艺术细节进行人物内心刻划和心理揭示。这里我们来看看《那个春天的故事》，写了小平的一段牢骚： “老老少少都认识我，害得我啥子地方都去不得哟!”这是小平同志的内心苦脑，也是他平民化的追求。这一笔并不多余，正是小平人的本性的真实反映。不但没有损害小平形象，相反使小平形象更为完善了，这个人物更真实了，和我们的距离更亲近了，在人们心目中更伟大了。关于典型形象，在广播剧创作中不能作片面理解， 以为典型 人物就是正面褒扬人物，甚至走上了“高、大、全”的模式上，或者非黑即白、非白即黑，豪无黑白之间的灰色过渡，结果人物性格不真实、不丰满、简单化、概念化；或者以为塑造人物只要把主人公写好，其它人物怎样可以不管了，而没有把广播剧中的人与人的关系看作是重要的社会环境。比如，写法官清正廉洁，那么，儿子、妹妹都变得落后了。写老同志再婚，那么，女儿、儿子、儿媳都成了阻力了，人物性格单一化、绝对化。