3、确定音乐方案

　　音乐是最具表现力的，它的风格特征最为鲜明，所以我们往往使用恰如其分的音乐来为整个剧的风格定位，尤其是片头音乐。

　　我们上海台的许多广播剧的音乐都是度身定做的，这就为风格的准确体现和完整统一提供了可能性。加上我有一位很棒的音乐编辑杨树华，长久的合作使我们互相特别默契，我们之间常会碰撞出智慧的火花。上海还有一大批热心于写广播剧音乐的优秀人才……所以这些年，我们上海台拿了五次最佳音乐奖。

　　拿《汽车人》来说，为了表现现代汽车工业发展的步伐，作曲家徐景新用一种行进节奏的有现代气派的音乐来体现。由于改了解说，这音乐也有了立足点，得以从头至尾贯穿全剧，主线的骨架就坚强挺拔，现代大工业的雄壮、大气也表现得酣畅淋漓。

　　再以《嫁给了公家人》为例。宁夏盛行“花儿”（山歌），金占林也爱唱花儿，我们决定以花儿的音乐来贯穿全剧。原甘肃省台文艺部主任、全国有名的花儿专家李恩春给了我们大力的帮助。但是他选的几首花儿歌词还达不到我们的要求。我问他借了厚厚几本花儿的唱词，一本一本地看，逐句逐句地挑。终于组装成自己所想要的。现在全剧一开始，一个男声唱道：“远看黄河是一条线，近看黄河是海边；远看尕妹是黄金莲，近看尕妹是牡丹……”既符合情歌的特点，开场又很大气，有地域特点，一下把人带到黄河岸边……最后一段的歌词是：“天上的星星星对星，天河口里的亮星；尕妹的肚子里有难辛，阿哥的心里亮清。红铜做成的自鸣钟，白铜做成的火盆，我俩个不是一娘生，离开了咋这么扯心。”深情地表达了金占林对妻子的爱和歉意，加重了全剧的情感份量。演唱花儿的是两个大字不识一个的地道的农民，他们的演唱感情极质朴，韵味极浓郁。杨树华又根据花儿的曲调编写了几段单管吹奏乐如笛子、唢呐穿插于剧中，这样的音乐使得全剧血脉贯通，风格浓烈。我们用了极小的经济代价赢得了“中国广播剧奖”的最佳音乐奖。

　　为了强化《拂晓》的历史记录风格，我力图把戏的部分当作客观的历史资料来处理，所以当中绝不用音乐。除了头尾报题音乐外，全剧只在解说部分使用了几次音乐，这种纪实感确实是为了创立一种风格刻意营造出来的。

　　4、对音响提出具体的要求

　　音响是表现环境、表现人物、营造气氛的一个极好的手段，比起其它

　　可视的艺术，音响在只有声音手段的广播剧中有着特别重要的地位。导演要精心选择有代表性的音响来揭示环境，准确设计人物动作音响来描写特定环境中的特定人物，这也是整体风格的有机组成部分。

　　创作《汽车人》时，我们两次到大众汽车公司去体验生活，聆听汽车城里特有的音响，感受剧中人物所处的工作环境，后来杨树华带着录音师在大众汽车公司转了整整两天，录了许许多多的声音素材。最有趣的是录专家食堂里的群杂声，那里规定闲人不得入内，杨树华把一个小录音机往桌上一放马上走开了，过了十几分钟乘人不注意溜进去取，专家食堂里特有的气氛真实地记录下来。令人捧腹的还有一场女浴室洗澡的戏，我说不能光用素材里淋浴器里的水声，一定要有真洗的感觉，还要有工厂浴室的空间感。杨树华和王小云专门到浴室去洗了一回，全套动作来一遍，录下后再回来剪辑。听着女浴室里逼真的音响，听众万万想不到这是两个大男人辛苦地制造出来的——当然，我还特地关照他们动作要轻柔一些，要像女人。