作者：许　旸

　　第一个入围世界“雨果奖”的中国作家是刘慈欣，第二个是郝景芳。相差20多岁的两位科幻文学圈代表人物对话时，会擦出怎样的火花?

　　上周末，郝景芳带着她的新书《流浪苍穹》《孤独深处》，在北京与刘慈欣交流科幻创作的体验。褪去中国发展研究基金会核心成员、清华天体物理学高材生的光环，郝景芳的业余时间都在写科幻小说。在评论界看来，她的文字散发着诗意的光芒，善于讲故事，对现实的观察体认细致入微，但要说到底有多大的科学技术含量，却是有争议的。

　　很长一段时间以来，科幻文学圈一直有“软硬之争”，科学内核与文学性，哪个元素更能决定一部科幻小说的“成色”?　至少有一点是公认的，如果语言不过关，科幻小说很难获得更广泛的关注。复旦大学教授戴从容说，直到今天，文学性依然是评判科幻文学的一个重要依据，不少小说或许科技含量并不高，但由于出色的人物塑造、内心把握以及语言叙述，仍然会成为一部不错的科幻作品。

　　但显然，市场对科幻文学寄托了更高的科技诉求。刘慈欣将之归纳为“宇宙理性的诗意”，换句话说，科幻小说虽属于通俗文学，需奉献出好看的故事，但有别于其他类型文学，科幻文学天然地需要依托宏大深邃的科学内核，当人们仰望和移情人类之外的世界时，终极思考几乎是科幻作家的本能。只是这里有个很大的挑战——如何把思考冲动妥妥安置在一个脍炙人口的好故事里。多年研究科幻文学的学者宋明炜谈到，优秀的科幻小说正是将日常生活重新编码，通过创作某种陌生化效果，引导读者察觉现实中的“不可见”。

　　在科学内核上洒一层诗意的阳光

　　刘慈欣认为，郝景芳的很多小说，都拥有一种其他大部分科幻作品所没有的特质，那就是在主流的科幻题材与科学内核上洒上一层诗意的阳光。这为她的小说增强了可读性与文学吸引力。哪怕是写外星人入侵的《弦歌》，也不带冷酷血腥，甚至穿插古典音乐描写，显现某种韵律感。《流浪苍穹》同样也走了诗意化的路径。在刘慈欣看来，《流浪苍穹》描写了火星、地球两个世界，分别按照不同经济规律运行，类似的题材也曾出现在美国科幻小说家勒古恩的《一无所有》里，后者是冷冰冰的白描，但郝景芳在经济运行规律的严格设定之外，赋予故事古典温暖的诗意，可以说，在郝景芳还没有入围雨果奖前，刘慈欣就敏锐察觉到这位80后女孩笔下不可替换的文学化色彩。

　　虽然刘慈欣为郝景芳的文学表现力点赞，但他对于诗意还有自己的理解。“作为新中国第一代科幻迷，我经常自觉用特定的科幻思维来看待宇宙、大自然以及人生。这种思维方式没有科学那么严格，也没有文学那么散漫，它介于两者之间，其特点是将科学的、未来的、人生的种种可能性排列组合出来，从中寻找最让人兴奋、最酷的那种。”刘慈欣以《三体》为例，他不去评判哪种生存孰优孰劣，而是从宇宙众多可能性中挑出最糟但又最让人兴奋的那种可能性，哪怕是用毁灭的方式去传递宇宙独有的浩渺与脆弱。他说，除了文学表现力，将这种宇宙间理性的诗意表现出来，是科幻文学最大的使命。