作者：陈　涛

　　对国内不少电影观众来说，“完片担保”还是个相当陌生的概念。不过，在影视业发达的国度，它早已是业内一套成熟机制。简而言之，它就是担保电影如期完工，防止“烂尾”。昨天的上海国际电影节论坛上，中外电影人共同“把脉”完片担保，其中不乏痛斥之声：尽管引入未久，它已“变种”为保底发行。

　　数据显示，电影市场风险无处不在，国内每年生产的600多部电影中有七成未能上映，其中相当一部分是由于拍摄期间遭遇资金链断裂、无限延期拍摄的“烂尾”现象。而成熟的完片担保模式或能有效避免这种“浪费”。在麒麟影业CEO庞洪看来，“完片担保”制度对当下中国电影十分必要，“进入工业化生产的电影业离不开巨额投资。可如今飘在国内电影行业头上的钱尽管高达千亿元之巨，但是无法落地，没人敢投。原因就是投资方无法预知影片是否会超支，制作周期、上映档期等环节也无从掌控。”如此情况之下，引入“完片担保”模式，可以严格把控电影制作过程，保证资金安全。

　　不过，真正落地并非易事。据了解，早在10年前，时任中国电影海外推广公司总经理的周铁东，就有意把完片担保引入国内，还曾专门提供了数百页的详细调研报告，但最终都不了了之。

　　与会嘉宾、公众号“娱乐资本论”创始人郑道森道破其中险阻：“第一重原因，中国电影目前实行导演中心制，导演对片子流程的把控极强，而完片担保的前提倾向于制片人中心制。还有一方面，国内电影的制作、宣传、发行等环节往往是分散的，这无疑给完片担保所需要的一条龙式监控增加了难度。”在他看来，尽管这一套做法引入未久，但基于以上原因，正在走向异化，“现在流行的是‘保底发行’，你可以把它看作是完片担保在国内的‘变种’。”

　　据了解，海外成熟的完片担保公司有较大话语权，如果制片方出现逾期、超支等情形，在督促无效后，可以撤换原来的导演或制片人，再从行业工会调换其他主创前来“补位”。但如此做法在国内未必行得通。因为在国内影视产业链里，导演的话语权太强，不仅难以从外部实行监管，“换帅”更是难上加难。

　　对于导演中心制，华人导演李安有着深刻体会。在三天前的上影节另一场论坛上，李安坦言，相比国语片，他更享受拍好莱坞片，因为那里每个岗位都分工明确，有一整套成熟的工业化流程，他只需要把原则讲清楚，就可以坐看成片了。而在内地，都是大家听他的，这种权威性尽管感觉很好，但太牵扯创作精力。

　　在资深完片担保分析者杰夫·贝格纳看来，李安的苦恼通过完片担保可以部分解决，“除了创作，关于电影生产的其他事务，都可以托付于它。”他说，包括好莱坞在内，大家都相信中国迟早会成为世界第一大电影产业国，但尚处于“襁褓期”的完片担保理念可能是前进道路上的一大制约。杰夫笑言，尽管在一些人眼里，制片公司如同给自己找了个“管家婆”，进而产生抵触情绪，“但规范是任何行业做大做强的必由之路，只有全过程透明化，才有利于行业的可持续发展。”

　　“这些道理大家伙儿都懂，但尝鲜者占比依然很低。”在一位业内人士看来，或许只有待到当下疯狂涌入的热钱消退后，中国电影人对完片担保这剂苦口良药才会不再抗拒，进而认真咂摸个中滋味。（陈　涛）