作者：刘　馨

　　一不留神，《欢乐颂》成为一部话题剧。的确，这部都市女性题材作品自播出以来，网播总量早已超过50亿，收视率稳定在前三名以内，并在微博上保持着高达38亿次的话题讨论量。从网民到业内，展开了一轮刷屏式的讨论。能有一部电视剧作品引发大众的代入和热议，成为荧屏上的“爆款”，无论褒贬，本身就是值得“欢喜”的，因此成为话题剧，至少说明这部剧成功地切入当下社会的关切点。

　　该剧给观众们提供了5个不同年龄、阶层、背景的模板，女观众们在观看时可以选择性代入。正如一篇评论所言，人生的无奈在于，我们都希望自己能成为安迪，却发现自己不过是邱莹莹、关雎尔，或者是樊胜美。 “菜鸟”无论如何多么努力，也无法变成天才。至于曲筱绡，或许很多观众对她嘴里讨厌心底却幻想着有一天能摊上她这样的命。编剧和导演的意思是每个角色都可以对应一种人群。但在现实生活中，大城市有这样一群普通女性，她们没有曲筱绡这样的富爸爸，她们受过高等教育但也不是安迪那样的超级学霸，他们奋斗、独立，有一定成就，但她们身上的故事缺少戏剧性。所以，相比较而言，邱莹莹、关雎尔、樊胜美这三个人物更贴近大众，面对社会负面现象，她们有吐槽、有抗争、有犹豫，最终获得了成长，这给许多境遇与之相似却缺少戏剧人生的青年观众带来慰藉。从这个角度看，该剧用较为成功的人物塑造弥补了剧情中的“槽点”，比较贴近女性视角、贴近现实。

　　但是，在几位主演欢聚一堂的背后，随着剧情的进展，观众越来越发现自己无法完全以欢快的心境来看这部剧。讲述年轻人在大城市的努力与迷茫的故事，多多少少让人想起当年的《奋斗》。当年很多观众认为《奋斗》在浮夸的人物设定背后，还存有一点儿理想主义情怀让人慢慢品味。《欢乐颂》里富家女、海归高管以及小城姑娘、文艺青年、胡同女孩成为邻居乃至好友并深度介入对方生活，巨大的无法弥合的生活落差让“友谊的小船”不仅没翻，且愈加坚固，这样的人物设定能不能让人欢乐起来？就是一个值得讨论的问题。在现实生活中，几位主角的生活轨迹属于不会相交的平行线，剧中的戏剧冲突的确不是来自女主们的相互角力，这样的结构会让观众慢慢失去追剧的热情，难以集中注意力。这是一部用力刻画人物的剧，但有些地方用力过猛，也让剧情的发展出现漏洞。此外，剧中随时随地响起来的旁白，似乎在一定程度上打断了表演的节奏，干扰了观众的全情投入，这种叙事手法是不是有待商榷？也是很多观众的吐槽之处。

　　看完大结局之前，我们早已相信这部剧会有光明的尾巴。这个制作团队也依然有光明的信心，在侯鸿亮看来，《欢乐颂》就是一部有所表达的正剧，“生活虽然荆棘满地，但是不能阻挡你一路高歌。”前几年，大众对各种雷剧的批判声尚在耳边，如今此类“爆款”正剧的成功能否复制，尚需时日检验。主创团队表示，还将启动的《欢乐颂》第二、三季的拍摄。季播制在国内成功先例其实不多，导演说了一句话，要给人物留出足够的空间，要给观众提意见的机会。这种心态，倒是值得点赞的。（刘　馨）