央广网北京9月30日消息 据中央广播电视总台中国之声《新闻超链接》报道，日前，经典电影《永不消逝的电波》在第十一届北京国际电影节举行首映礼，并将于国庆期间登陆全国各大电影院线。这部影片，是由中央广播电视总台央视频5G新媒体平台与中国电影资料馆联合完成的4K彩色修复故事片，也是首部院线重映的黑白转彩色4K修复电影。

（图片来源：央视频）

如何使几十年的老电影再度焕发新活力？需要经过哪些工序？重新上色能否还原真实？除了画面，声音是否也有改观？人工智能可以助力电影修复吗？

电影修复的三道流程

步入数字时代前，电影大多是用胶片的形式进行拍摄和存储。可以说，胶片几乎见证了整个电影史，从黑白到彩色，胶片里沉淀着无数珍贵的历史画面。但是，胶片本身材质具有易燃、易酸化的特点，对温度和湿度也比较敏感，还极为脆弱，一点点划痕或是灰尘，都会影响底片的质感，甚至造成画面损坏与缺失。

因此，为了更加安全、更为长久地保存老电影，一个神秘的“门派”应运而生，那就是电影修复师。

2006年开始，我国启动“电影档案影片数字化修护工程”，对大量存档的影片进行数字化转换与修复工作，实现了电影档案影片数字化保存、数字化应用。

那么，修复一部经典电影要经过怎样一些工序？

中国电影资料馆电影修复师王峥介绍，电影修复一般需要经过物理修复、数字修复、艺术修复三个环节。

物理修复，顾名思义就是对胶片本身的修复，胶片存放时间过久会出现齿孔收缩、霉斑等问题，需要用传统手工修复，将胶片上的问题剔除。物理修复完成后接着数字修复，把35毫米的胶片扫成4K的高分辨率影片。扫描完成以后，修复师会逐帧把画面上的划痕、脏点、抖动、闪烁全部去除掉。

电影是视听结合的艺术，不仅影像画面需要逐帧修复，声音修复也尤为重要。王峥指出，声音修复不是简单地消除杂音，还需要进一步“升级”。早期的录音技术没有现在好，会出爆破音、电流音等问题，这些都需要去除掉。除了原始保存，单声道修复好以后，为了适应现在市场上的沉浸式观影，还要把单声道变成5.1声道。

另外，电影从胶片格式转换为数字格式的数字修复也涉及多个环节，包括画面缺失部分关键帧的情况，这就需要修复师们利用插帧补帧的算法，计算前后帧的运动轨迹，对画面进行修补。

修复电影分几重境界，相较来说，艺术修复无疑是更深层次的。首先就是调色，虽然修复电影看上去是一门技术活，但除了修复技术，还要考验修复师的审美。

王峥表示，艺术修复是电影修复的灵魂，修复人员要在理解影片艺术性的基础上，揣摩导演思路，尽力复原老电影本身的“味道”，做到“修旧如旧”。老电影的拍摄素材是原始底片，没有经过后期配光，很多场景需要还原主创曾经创作的状态，并邀请电影主创共同完成修复，如果早期的电影主创已去世，则会查阅一些电影档案、资料去考证。影片修复过程中，很多第四代、第五代导演也参与其中。

智能修复VS手动修复

修复一部电影需要投入大量的人力、物力，修复时间更漫长。对此，王峥表示，即将上映的《永不消逝的电波》，修复帧数总计16.5万帧，修复工作则长达7个月之久。

心生钦佩的同时，或许很多朋友会有个疑问：现在很多照片修复的软件都是由人工智能（AI）参与的，在手机上一键就能完成修复，为什么老电影不能一键修复？人工手动修复为什么没办法替代呢？

王峥表示，人工智能固然有好处，但同样也有局限性。例如，一个下雪的镜头里出现了白色脏点，AI就无法识别脏点与下雪。很多时候AI会把真实存在的内容去除掉，然而电影是有情感的，最终还需人工作出判断。

AI识别确实存在一定不足之处，但王峥认为，合理使用AI技术，可以减少工作量，提高工作效率，但还需要人来守着最终关卡，进行审核、校正、还原。

修复电影的人工智能是关键帧相册，关键帧相册在复杂环境中无法进行识别，必须需要人工修复。

监制：白中华

总台央广记者：富赜

编辑：杨扬 杨冉 彭毓姬 毕利伟