央广网北京11月5日消息（记者冯会玲）新传智库联合中国传媒大学崔永元口述历史研究中心共同发布《文艺片创作与市场研究报告》。报告指出，文艺片总票房增长明显，但单片体量普遍较小，很难吸引海外观众，而国内受众对国产文艺片的满意度评价也只打出了6.13分。
总票房增长明显 单片体量普遍较小 两级分化日益明显
中国传媒大学教授司若在介绍报告时说，文艺片年产量总体基本稳定在10部左右，数量较少，2013年后由于市场环境火热，产量小幅增长。得益于中国电影市场大环境发展，近5年来文艺片票房实现跨越式增长，2015年，受《失孤》《烈日灼心》《老炮儿》等亿级单片拉动，年总票房增幅高达68%；票房在7000万元以下的文艺片占61%，绝大多数文艺片票房表现一般；30%为亿元以上高票房影片，单片票房表现差异大。
而海外文艺片在国内市场表现普遍低迷，引进海外片的间隔期和版权保护变得至关重要。近5年来，除了《少年派的奇幻漂流》是唯一同步引进的海外文艺片外，剩余的18部均是以批片身份进入国内院线。
爱情元素为主流 多元素融合成趋势
报告显示，国内文艺片最主要的创作元素是爱情，产量占比高达40%，且爱情元素文艺片票房产出最高；创作产量其次的分别为悬疑、历史、动作题材文艺片。多类型融合成为近年来国产文艺片创作的新趋势，爱情加悬疑是最常出现的搭配组合。同时青春、公路等大热元素被融入文艺片创作，这些作品不仅具有新鲜感且质量不俗，票房产出次于爱情、动作，位列三、四名。
近五年国产文艺片中通过海外发行获收的仅占15.5%，且营收模式单一，除票房收入外，在影像制品、衍生品等表现薄弱。文艺片的主要出口地集中于亚洲区域，现实、都市题材最受海外欢迎。国产文艺片海外发行难的原因主要还是在于文化语境的差异。“文化猎奇” 催生的华语片风潮过后，文艺片的表现主题不单是贫穷、落后，而当下文艺片中对新中国风貌表现乏力，难以吸引海外观众。
文艺片的平均上映天数为31.5天，首周票房约自身总票房49%，且比重逐年上升。文艺片排片多集中在非黄金场，可见单纯延长放映时间作用不大。对于文艺片放映而言，报告指建议首先调整文艺片的排片体系，建立梯级分账模式；其次细分市场，尝试多轮次放映、首二轮院线放映等多样化方式使文艺片能获得更多的市场份额。
受众对国产文艺片认同度低
在调研中，60%以上的受众表示平常不看文艺片或对文艺片无兴趣。总体趋势表现为小众文艺片知晓率低，观影转化率高；知名文艺片作品知晓率、观影转化率均高。
受众对国产文艺片的满意度平均分为6.13分（满分10分，10分为最满意）。由于语境相同等因素，中国大陆文艺片仍最为受众喜爱。而受众对国产文艺片最不满意之处依次为故事情节、画面、演员演技、投资成本等等。
报告提到，受众在观影前最爱查询文艺片的故事梗概，查评分最爱用豆瓣，查评论最爱用微博和豆瓣，最易受网络正面评价影响去看高口碑文艺片，“大V”及公众平台的舆论引导作用对文艺片具有重要价值。
沙龙环节中，中国传媒大学教授索亚斌认为文艺片的定义含混不清，他希望随着中国电影市场的逐渐规范能够看到更成熟的类型发展。他认为在目前的文艺片研究中应该将目光更多地投向中小成本的文艺片中去，同时也对艺术院线联盟今后发展缺乏国产文艺片片源表示了担忧。资深影人宋岱认为文艺片类型的存在一方面可以保持作者电影的艺术追求，另一方面可以最大化影片的商业价值，不同于具象、严谨的学术定义，其产业价值仍然值得肯定。
中加关系回顾与展望
