据北京青年报报道 据筹委会召集人钟玲教授介绍，这个奖是比着日本的芥川奖、法国的龚古尔奖而办的，目的是奖掖世界华语长篇小说的创作。参选条件与程序如下(以第一届为例)：先由筹委会委员及被认可之出版社提名，获提名作品必须是在2004年1月1日至2005年12月31日内初次出版，字数达8万字或以上的华文长篇小说。截至2006年3月底，筹委会接受了29部长篇小说的提名。初审与决审分别于6月及7月进行。决审委员会有钟玲、王德威、陈思和、黄子平、刘绍铭、郑树森、聂华苓等著名教授或作家。

    第一届的得主是国内著名作家贾平凹。评委会对他的评语是：

    “《秦腔》以扎实的创作实绩，促使人们对现实主义文学进行重新思考和认识”，“写出当代中国乡土文化的瓦解，以及民间伦理、经济关系的剧变”。

贾平凹与他的小说《秦腔》

    ◎印象记

    今年九月中旬，我作为内地记者，应邀去香港参加了一个文学奖的颁奖仪式。

    这个文学奖起了个好名字，叫“红楼梦文学奖”。两年一届，奖金30万港币，为目前华文文学奖之最。首届评选共筹集到内地、港台以及其他华语地区的长篇小说1000部。从筹集作品到两轮评选结束经历了一年多时间，“红楼梦奖”只保持低密度曝光，显然，主办者并不急于把它做成一个香喷喷的大蛋糕。也因此，我与主办者，还有获奖者贾平凹先生的接触，更像私人聊天，而非正式的访谈。

    通过聊天我得知，贾平凹以《秦腔》一书，比较无争议地获得了终审评委的一致好评，一共7位评委，他得了6票。对手实力很强，是香港本地的大才子董启章，作品《天工开物》。董刚满40岁，锐意创作，前途无量。一位评委告诉我，“董是理论建构，贾为生命体验”，最终生命体验赢了。

    我买了一本《天工开物》翻看，形式感非常之好，对香港本土经验的挖掘也很深入，而且《天工开物》只是他“香港叙事”的第一卷，董启章正在埋头写第二部《时间简史》，之后再写第三部《物种源始》，从书名就能了解此人的雄心。当然这都是后话了。

    不过，《秦腔》也很厉害，被国内评论界视为贾平凹最好的作品。贾平凹属于国内少有的能把纯文学写得通俗好看的大家，也属于大部头不断的作家———用一句通俗的话来讲，他一直知道自己要写什么，也知道该怎么写。

    在颁奖礼之前，我见到了贾平凹先生和夫人。他个子不高，肤色略黑，人朴素和气，妻子却高挑入时，两人站在一起，颇为引人注目。

    写作这个职业很挂相，尤其是长期伏案写作的人：贾平凹眼皮有点肿，表情带着西北人特有的腼腆，但是只要一说话就豁亮了。我几乎立刻就喜欢上听他说话了。贾平凹往往能一两句话就把事物说透，他的语言具有我们常说的那种“穿透力”，不过这穿透用的不是最锋利的长矛，而是用极柔软的盾，这种盾是他用乡间不起眼的野草和牛粪制成的。

    以下是我们的闲聊。

    ■如果一条鱼做成菜端上来，每人只夹一筷子就撤下去了，那条鱼就活得不圆满

    记者：拿到这么一大笔钱，打算怎么花掉？

    贾平凹：我是家里重要经济来源，要养很多人。现在这个时代，你越不挣钱，钱越不爱你。

    记者：那你觉得钱爱你吗？

    贾：我只管挣钱不管花。

    记者：那有什么意思。

    贾：我觉得，每一个生命起初都很圆满，佛教讲轮回，讲生命的平等，都是很积极的态度。比如说，一条鱼，它生活的目的就是让人吃掉，如果一条鱼做成菜端上来，每人只夹一筷子就撤下去了，那条鱼就活得不圆满。而作家的目的就是好好写作。人应该尽一切力量做好每一件事，如果每一件事只做到五六分，气息就越来越弱，以后人就变成蚊子了。

    ■生活中的小事情，你把它们铺设起来，那种真实感很有震撼力

    记者：所以，为了不变蚊子就努力写文字。《秦腔》写了多久？我听评委说，他们觉得《秦腔》是用点彩派手法写成的，一个字一个字跟垒砖头似的。我读了感觉密度巨大。

    贾：一年零九个月。

    记者：每天写？

    贾：每天写，没间断。不过酝酿的时间更长。我从《废都》开始想变一种形式，不想再跟五六十年代那样，写典型人物典型环境，我想用东方最传统的方式去写当代人的生活，想让小说自然而然地“说话”。我那时喜欢看《西厢记》、《红楼梦》，就老觉得那里的故事是真事儿，别的小说一看就是做出来的。

    记者：您的叙述方式是很像《红楼梦》、《金瓶梅》。大体上则很西方。疯子视角，魔幻现实主义，还有意识流。

    贾：我喜欢看乔伊斯的《尤里西斯》，里面很多历史故事和笑话，只有本国的人才能看懂，有些描写毫无作用，仅起到烘托效果。我写东西就喜欢写小事。拿建筑来举例，一提到北京，我们会想起天安门、鸟巢，这些标志性的建筑，而一提到陕北，我们会想起一排排的小窑洞，又小，又简陋，可是连起来，整体很震撼。我觉得，生活中的小事情，你把它们铺设起来，那种真实感很有震撼力。它要求你熟悉生活。

    记者：会不会写乱？因为笔下的人物太多了。

    贾：如果去我们镇上，在路上可以看到老的少的，猪牛羊。生人一看就是乱的，实际上他们都有自己的家，怎么会乱呢？

    记者：疯子引生有没有原型？您写东西有原型吗？

    贾：还真有一个疯子，是我认识的人。我笔下的人物都有一个基本的点，也就是你说的原型，是现实中存在的。然后在那个点上再虚构故事。写书要落在实处，落在实处就不会游离。

    ■我写作不求卖钱，我有更来钱的方式———给人写字画

    记者：《秦腔》的封面印着这么一行字，作家封山之作。真的不再写小说了吗？

    贾：我写东西，一般一段时间写一种类似的东西，《秦腔》这类题材我可能不再写了。《小月前本》、《鸡窝洼人家》一批，《废都》、《白夜》、《秦腔》一批，我正在写一个新东西，讲农民进城打工，是以前作品里没有出现过的，城市边缘人，一群捡垃圾的人。

    记者：目前写了多少字？

    贾：开始写了十万字，一看不满意，又重写，目前有五六万字。

    记者：您写作好像没什么负担。

    贾：我现在写作不功利，比较自由，写得很缓慢，不急。

    记者：写慢了不赚钱怎么办？

    贾：我写作不追求卖钱，我有更来钱的方式。我给人写字画，一幅字画能卖不少钱，比写作赚钱。我有时候中午11点到12点接待客人，都是人托人找上门来的。

    记者：在中国作家里，您已经算很赚钱的了，而且还拿红楼梦奖。这是不是就是佛教所说的圆满？

    贾：还是那句话，人该长一尺，你就使劲长够一尺。人只能顺应世界，让自己活得更圆满一些。

    ◎排行榜

    ■最喜欢的颜色———红、白、黑。其实，黄色我也喜欢

    我前一段去苏州和扬州，那些城市里的车全都是黑的白的，一回到西安，蓝车、红车、黄车，什么颜色的都有。北方人爱穿大红大绿，喜欢色彩分明的东西。南方人更素净。

    ■最喜欢的城市———北京、上海、西安、深圳

    我喜欢大城市，喜欢北京、上海，大城市有大的好处，可以把自己藏起来，让人找不到。我这个人喜欢逃避，一到人多嘴杂的地方就不舒服，不喜欢在人面前晃来晃去。到了小县城你就没地儿躲了。另一方面，在北京，任何事情都是以耗时间为代价的，城市太大了。西安这个城市，文化氛围好，所有的作家都写字画画，收藏、书法的习气比别的城市要浓厚。

    ■最喜欢的吃———西安小吃

    小时候吃过啥，长大就爱吃啥。陕西人传统上不爱出远门，没有形成大的菜系，但小吃很有名。著名的有羊肉泡馍、面食、锅盔……我写过一篇关于陕西小吃的文章，把我喜欢的小吃全写下来了。陕西的小吃以面食为主，和四川又不一样。当年(隋唐时代)周边各国的小吃都聚到西安，所以这里形成了一个聚集点。还有，你知道为什么秦始皇能够统一中国吗？我觉得跟饮食有关。秦国人吃面食，拿一个饼子一吃就走了，属于快餐食品，解饱，又高效率，不像其他国家，埋锅造饭，还要炒菜，容易贻误军机。我吃饭简单，总的来说，吃的不如喝的，喝的不如抽的。

    ■最喜欢的动物———狐狸、龙和龟

    这个顺序是不能乱的。有一次朋友测试我，让我说三种动物，顺序不能乱，还要列举喜欢的理由。我说的就是狐狸、龙和龟。理由呢，我说狐狸聪明、很媚气，龙，因为我属龙，龟我没说。朋友说，第一种动物代表你的自我感觉，第二种代表别人怎么看你，第三种是你的本质。第三种我选的是龟。我喜欢乌龟能静寂、长寿，又大智若愚。

    ■最喜欢的歌———《青藏高原》、《敖包相会》等

    我日常很少听歌，小时候受的民族音乐教育多一些。我爱安静，在家里从不放音乐。在卡拉OK里唱，我唱得好得很。不过，要在都是很熟的朋友的情况下。我喜欢唱苍凉的歌，像《青藏高原》、《敖包相会》、《梦驼铃》等，我也唱刀郎的歌。一个人没事的时候，会突然想唱秦腔，它是一种生命需要，一有人就不会唱了。

    ■最好的朋友———交的都是玩伴

    朋友不多，我不善交际。我这个人糊涂，现实生活中老认不得人。文学圈朋友不多，都是圈子之外的，生活方面的，一般晚上没事叫上两三个朋友玩。

    ■最伤心的事———嘴笨

    我经常感到受委屈。我的性格不喜欢跟人打闹，有时跟人斗嘴，当场反应不过来，事后才想起我可以用那么一句话就很轻易把他打倒了，我当时为什么不能脱口而出呢？！我是熟了俏皮话多，太熟了简直是妙语连珠，可是，应酬话、恭维人的话，一句都不会说。

    ■最喜欢的作家———曹雪芹、苏东坡、沈从文、张爱玲、川端康成、略萨、福克纳、乔伊斯

    我最早受影响的是一本没封皮的书，当时十几岁，在农村水库上看的。后来上大学才知道是孙犁的《白洋淀纪事》。我也开始学着书里那样去写人，把周围的人一个个写出来，念给大家听。《百年孤独》出版，大家都在看，我不太看，听都听会了。

    我喜欢沈从文，他的文章读了有感觉。喜欢张爱玲的语言和想象力。

    我也读外国人的作品，但我看他们的东西从来不记人名，我又不搞研究，所以不记名字。最近在看一个吸血鬼的故事，写法不错，书名我忘了。我通常读一些外国名作家的书，还有传记，外国人如何看中国，中国人看外国，诸如此类的书吧。我忘了谁说的，我骨子里其实比较西方，但表现形式是东方的、纯民族的。我很早就开始学习现代，我最早是从美术方面接触西方的现代主义。

    ■最喜欢的画家———外国：毕加索、凡·高、高更；中国：齐白石，民间绘画

    我书法和绘画没有经过专门训练，也不具体练，看得多，慢慢就会了。我喜欢颜真卿、魏碑，家里收藏了好多拓片。我反对学谁像谁，我觉得应该学谁不要像谁。学谁像谁会走向僵化，学谁不像谁会闯出自我的路子来。成为大家，不管形成什么流派，重要的是有自己的一套。

    ■最得意的作品———不知道

    写的时候并不费劲，还有些得意。书出版以后我不爱看，看了会别扭，觉得很羞愧。

    ■最喜欢的电视节目———新闻、体育、纪实

    今年世界杯的时候，我还给报纸写了专栏，差不多每天一篇。除了世界杯，我不看外国球，看甲A。晚上我呆在家里，拿着遥控器像机枪一样扫射屏幕，也不知道该看什么。

    ■最遗憾的事———太多太多

    人生遗憾的事情太多了，人的一生太短促。我老感觉我才大学毕业，可是一转眼都50多岁了，感觉很悲哀。我对现代生活不太了解，这也是我作为一个现代人的悲哀。我看外国人的书，故事、情节、描写都能记得住，可就是记不住人名，慢慢竟然形成一种习惯，所有外国名字都逃过去，包括外国球星的名字。所以我不看外国球。

    ◎评论眼

    在小说中沉默

    ■写实传统

    在小说里，贾平凹完全沉默。我是说从《废都》开始的贾平凹。他几乎是亦步亦趋地传承了明清世情小说的叙事技法，不厌其烦地描摹世道人情。但他野心大极，绝不满足于“娱心”与“劝善”(鲁迅：《中国小说史略·第十二篇》)，而是想要勾勒一个个多义象征的“中国图式”。他让作品中的形象极其原生实在，作者声音则完全消隐，故而它们的意蕴更含混难言。

    放眼《废都》之后的贾氏作品，说他对现实世界一直毫不退却地持守着见证和批判的写作伦理，当不为过；说他是中国当代文学写实传统的集大成者，亦属应然。

    ■流民气质

    上世纪九十年代以来贾平凹的七部长篇小说，所涉主题皆庞大深厚，极易落入空泛。然而贾氏深知规避之道：他勾画“时代的图像”时，从来都绕开“正”、“巨”之途，而走“偏”、“细”小径。叙述模式常常是：一个歪七扭八的社会边缘人，混迹于并不起眼的一个偏远地(即便故事发生在“西京”，也要发生在带着“流民”气质的边缘人群中)，身不由己地裹进那纷纷扰扰的世事网络中，经历了一段失魂落魄的尴尬事———此小网连结着一个无边巨网，此处一琐碎泼烦的事情，即是那无边巨网之中心震动的回声，由是，贾平凹意欲象征性地呈现此一时代的精神样貌。在向此目标行进的途中，贾平凹的叙事绝无声如洪钟、正襟危坐之时，而是一个蓬头垢面的羸弱汉子，捧着糙碗，蹲于地下，和你一边吃着饭一边东家长西家短地低声嚼着舌头根。他的样子是憨厚而没出息的，内心是狡黠而有追求的。因了这，你连他荒诞不经的鬼话都信了。

    《废都》之后贾平凹定型了他的叙事语言和风格。有时他用传统说部的文白间杂的叙事语，比如《废都》、《白夜》、《高老庄》；有时他用商州方言土语，比如《秦腔》；有时他也用当代标准语，但会吸收前两者的语言风格，比如《土门》、《怀念狼》、《病相报告》。当他使用这种语言叙述当代生活时，其观照目光既不来自当代，更不来自未来，而是来自古老中国的幽灵；新的、无根的当代生活，由此也变成了旧的、生根的历史往事的延伸。

    ■绝对真实

    在一幅幅透着颓败古意的当代风俗画里，贾平凹试图埋下一个个催人警醒的危机陷阱。是土质的陷阱，不是耀亮于天际并照人前行的信号弹。必须杜绝希望的幻念。必须攫住绝望的真实。唯有深刻的真实，才能抵达文学的至境。这种逻辑的极端之作，便是2005年出版的长篇小说《秦腔》。

    《秦腔》绘就了一幅乡土中国之传统崩溃、精神离散的末世图景。小说以疯子引生为叙述人，让人物、生活直接说话———人物是那种真实得好像非由作者塑造、而是从现实“掉”进了小说里的人物，生活是那种细节高度遵循常理、整体则疯狂不可理喻的生活。表面上看，小说常玩一些“真魂出窍”、魔形幻影、颠三倒四的叙事游戏，似乎十分的“超现实”，然而它大体可因叙述人的“疯”而自洽，同时其本质也无非是现实生活的投射。它一扫既往乡土文学的牧歌情调，从一开始就散发出鄙俗腌臜的土腥味，进而层层深入地复现乡村日常生活的烦冗面目。作家有意不加拣择，把当下乡村生活巨细靡遗地复制出来，排除掉任何可能的形而上空间。一切手段，都是为了“真实”，为了“究竟人的本身”。