新华网上海6月19日电（邹瑞玥）6月19日，在上海国际电影节金爵论坛“动画电影中的东方文化”上，几位嘉宾就动画电影的受众群体发表意见。嘉宾们普遍认为，中国动画电影需破除“低幼”的刻板印象，才能获得更大的发展空间。
据上海联合院线给出的数据，2017上半年的数据，国内有 18 部动画电影上映，其中 14 部是国产片，总票房不到5亿元，但电影总票房已经有约180亿元，国产动画电影在其中的票房占比更是少得可怜。
去年，仅仅是一部《疯狂动物城》，就在内地揽下15亿票房，刷新内地动画电影纪录。本届金爵奖动画部分评委主席、《花木兰》导演托尼·班克罗夫特透露，《疯狂动物城》是迪士尼迄今为止唯一一部真正意义上的原创动画电影，其余的都是由所谓的IP改编，那些故事原型更深入人们内心，但是《疯狂动物城》的成绩显然说明，IP并不是衡量一部动画电影能否成功的唯一标准。
《疯狂动物城》也是一部“合家欢”的电影，不同年龄和阅历的人可以在其中看到层次丰富的故事。而在国内，所谓的“合家欢”电影往往迎合孩子的口味，变成了“父母陪孩子看”的电影，故事幼稚平庸，口碑低下，拥有判断力的家长越来越不愿意买单。投资人看不到动画电影可以带来的收益，进而影响了对动画电影的关注和投资，形成恶性循环。
数据显示，最近几年，中国进影院观影的观众平均年龄一直在下降，2016年统计的平均年龄只有 21 岁。奇特的是，这些年轻人是日本动漫在国内最大的受众群，国产动画电影却没有对这个群体予以足够的关注。
日本导演神山健治的《攻壳机动队S.A.C》是动画电影的经典之作，该片在本届上海国际电影节重新上映一票难求。神山健治同时带来了自己的新作《午睡公主》。故事背景设定在2020年的日本，讲述了高中女生森川心羽探寻家族秘密的故事，不断呈现的梦境，成为揭开谜团的关键，现实和梦境的交叉，构成了这部集合科幻和公路元素的少女冒险之旅。
在神山健治看来，动画电影不应迎合投资人口味而制作，“日本动画很多都是以高中生为主角，因为他们是动漫最主要的受众。”神山健治介绍，在日本，如果要把一部漫画改编成电影，原作者在过程中拥有最高的发言权，而不是投资人说了算。因为这种“向观众负责”的态度，日本动漫创作出的人物形象不是符号化的，而是更现实、更现代。如今，动漫已然成为外国人了解日本的重要窗口。
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