六、结语_央广网

六、结语

2018-06-04 10:49:00来源：央广网江西频道

　　现代陶艺起始于1954年的美国，它是伴随着现代艺术史的发展自然发生的，并成为现代艺术的重要组成部分。中国在上世纪80年代也缓缓的加入这股宏流。中国传统陶瓷的璀璨历史已无需任何人去复述、描绘，正因为如此，中国今天的现代陶艺和世界陶艺的交流在这个艺术门类中反而显出了远远大于其他艺术门类交流的特殊的文化基因价值和重大意义。

　　艺术之所以重要，是关照和呈现了人自身的问题。艺术之所以有意义，是因为呈现了时代的意义。我们以怎样的态度看作品也就呈现了我们的文化角度。这个展览就是以今天的陶艺来尝试回答这些问题。

　　艺术永远是在人性中垦荒。

白明在创作

　　展讯

大道成器

国际当代陶艺展

　　展览总策划：冯　远

　　展览统筹：杨冬江

　　项目负责人：邹　欣

　　学术主持：白　明

　　策展人：徐　虹

　　策展助理：葛秀支

　　展览设计：汪建松　刘　雨　许天鹏

　　展览执行：王晨雅　刘雅羲　孙艺玮　杨　晖　兰　钰

　　视觉设计：王　鹏

　　英文校对：黄文娟　钟子溦

　　事务协调：马艳艳

　　展览时间：2018-04-22--2018-09-09

　　参展艺术家：群展

　　地点：清华大学艺术博物馆四层7号、14号展厅

　　北京市海淀区清华园1号

　　特别鸣谢：国家艺术基金

编辑：王一凡

关键词：白明;新熵埴之观;泥火形式

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五、关于展览

清华大学艺术博物馆举办的这次国际性陶艺大展，其实是想尝试着用艺术博物馆、策展人与学术主持等不同的空间、角度与学术关怀下共同梳理和选择并呈现今天世界现代陶艺创作的多元化现状。此次展览由四部分组成。1融合延伸；2见微知著；3象外之韵；4聚集拓展。其中第一单元选择以容器性创作表现为主要类型和具有传统艺术渊源的中国重要的艺术家和他们的作品，同时将国外在容器性陶艺创作中具有独特风格和影响的重要艺术家也置于其中。这个单元明显带有折中主义色彩，不同的艺术家在传统中消化、改造、延伸和融合，使作品具有新颖与怀旧的双重属性。我们之所以将西方陶艺家和中国陶艺家，在此次展览中分类并置于同一空间，是想将中国的现代陶艺置身在国际的大范围内观照呈现。

2018-06-04 10:39:00
四、我们怎样看待技术与表达

世上没有任何一种艺术形式如陶瓷般与人的进化和生活品质息息相关并提升着我们的审美和赋予技术极高要求的同时又获得巨大尊重的艺术形式。从特定角度讲，陶瓷艺术史是人类的生活史与美学史的代表种类。在传统中，陶瓷艺术需要高超的技术和审美的引领，中国恰恰是世界在这领域具有天赋和才情并在认识泥、火与自然与人的关系中独具匠心的伟大国度。从汉唐至宋再至明，我们在陶瓷艺术尤其是瓷的艺术成就中光芒四射，并形成至今不衰的独特、精湛的制瓷技艺。使陶瓷艺术在千年前就走上了技术与材质审美与器物美学的高峰，这种美的遗产代代累积，我们已经不能容忍在陶瓷中看到残缺，看到技术的失误，看到烧成之火的肆意而为所呈现的傲慢。我们恨不能，只是凭借人的想象和技术将泥土与火，完全至于人的控制和约束之下。

2018-06-04 10:31:00
三、我们怎样看待火

陶艺的历史其实包含着完整的火的形态历史与表情的历史。直到今天，全世界陶艺家仍然使用的坑烧、熏烧，柴烧、岩烧、苏打烧，气烧等不同方式，将火的痕迹和曼妙变化淬炼在经人的创造形成的形态各异的泥土的肌肤里。使柔软的泥成为坚硬甚至于永恒的陶瓷，并为他们附上色彩和温暖。烧窑中透过观火眼看到的颜色，由红至橙红，再而黄白，最终泛出微青的白色，那是火的生命在舞蹈，也是人理解自我生命的光明形式。当你安静投入地分辩这火的颜色的微妙变化并倾听这火的声音，在窑炉旁伴有热热暖暖的温度容易将人带到另一个时空。

2018-06-04 10:22:00

六、结语

五、关于展览

四、我们怎样看待技术与表达

三、我们怎样看待火

六、结语