他的优雅，朋友们都赞赏过，如同一部经典的故事片，不管从编剧、摄像、演员、导演，都是那样的恰当恳切。因此，我常常会和他开玩笑说：“近来在哪里‘经典’？”他当然从容地笑，而且是固执地笑。

　　作为“经典”的故事片是动人的,从这一点引申开去，吴弘是够得上“经典”的一种人。我说的“经典”指的是他一直坚持对待绘画、朋友的态度，不急功、不近利，不人云亦云。这是一种生活的必须态度。

　　关于吴弘的油画创作，我曾在几年前写过一篇小文，其中谈到他“随意中的坚持”，今天，我又读到他的许多新作，给了我再次惊奇，又觉得该是“固执中的坚持”了。这种固执是耐心。

　　他为知名企业家刘建民先生作的肖像画，像是一句巧妙的话，人一听就知道其中的含义；虽然这句话已经讲完了，给我的感觉是，这句话像是我要说的。为刘建民作的这幅肖像画是成功的，它说明了绘画和时间的一个实例。这是画家表现优雅的一种方式。

　　这幅肖像画是吴弘去年完成的。他在作这幅肖像画时一定是固执和随意的，也是平静的。我知道吴弘作这幅受人之托的肖像画时，正好是春天，是他较忙的时节，当时他受国家民委指示给奥运会准备一个专题片。可以想象出当时画家固执又愉快地作画的样子。这里我要说，虽然他坚持的绘画手法是精细写实的一种，忙与不忙丝毫没有影响他精细的程度。

　　我想起《我的名字叫红》，其中说到的一位高个子的细密画家。这位细密画家所拥有的才能和绘画的原因，不是为了取悦社会上的某些人，而是让观者感受到喜悦,这实在是纯粹为了绘画本身的喜悦。后来，我总是把吴弘和这部著作中的细密画家联系在一起。

　　许多时候，中国的画家特别醉心于作品的社会意义，比较多的画家的艺术观念，对应着迅速变化的外部世界。在这样的条件下，吴弘把目光不懈地落在室内，画了许多架上油画，更多的是风景画，其中一幅叫《草原》，这是他的心情日记。

　　吴弘的许多风景写生都类似于心情记录。当然，心情的起伏变化是有原因的，而怎样记日记不需要原因，画画也一样。画画的事情确实不能有一定的道理，更是不能谈出来的，而且，越到后来，越就不能和同行谈起，纯属于个人去理会的事儿。就如同我见了吴弘，很少就他的画说话，只是看一下，不说，心里都知道。他也一样。

　　虽然我更多倾心于人物的绘画，可也喜欢风景的创作。我喜欢高手的风景画，好的风景画也是无以替代的。我周围的一些画家就以风景画为主，常年奔波于四野。吴弘曾经也常去郊野写生，积攒了不少作品。一年下来，检索这些作品，忧喜皆由风景，喜的是心情的记录，忧的是时光的流逝。古人雍陶因风景而伤情的一句“每因风景却生愁”，正好用在此了。此虽不恰当，但也合适。