围绕庆祝建党百年，一批主题电影在2021年相继上映。这些作品大致分为两类：一类以党的早期革命历史为题材，如《1921》《革命者》《红船》，另一类主要刻画优秀共产党员形象，如《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《中国医生》。
那么，这批主题鲜明、观众反响良好的影片，到底可以给主旋律电影的艺术创作带来哪些新的启示？在日前由中国电影家协会、中国文艺评论家协会在京举办的“庆祝中国共产党成立100周年主题电影研讨会”上，一些观点可以给我们以启迪。
用史实来导引“答案”
与会的多位专家学者指出，党的早期革命历史题材电影有一个共同特点，即坚持辩证唯物主义和历史唯物主义以及现实主义的创作方法，用史实来说明一个核心结论：只有马克思主义才能救中国，只有中国共产党才能救中国。
“《1921》《革命者》《红船》殊途同归地展现了来自不同社会阶层的早期革命者，在风起云涌的各种思潮中，选择了马克思主义，选择了成立共产党这条道路。”中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席尹鸿说，这些电影不是作一般意义上的歌颂，而是去阐明历史选择的逻辑，是对当下观众一个非常好的历史教育。
中国电影家协会电影文学创作委员会会长张思涛说，党的早期革命历史题材电影真实呈现了南陈北李相约建党的重要史实，树立了党的主要创始人陈独秀和李大钊的光辉正面形象，也客观展现了13位中共一大代表的重要历史贡献。
“《1921》《革命者》《红船》这三部作品，都塑造了生动、丰满的艺术典型形象。”张思涛说，尤其《革命者》中李大钊的形象，作为新思想的传播者，特别强调了他的坚定信念和牺牲精神，给观众留下深刻印象。
在“平凡”中记述“伟大”
在庆祝建党百年的语境下，主旋律电影都试图展现宏大主题。与会专家指出，那些刻画优秀共产党员形象的影片都尝试将宏大叙事和个人叙事相结合，这为主旋律电影出新出彩积累了重要经验。
中国文艺评论家协会顾问路侃指出，《守岛人》将崇高与平凡、国家利益与人民生活、生活化与艺术化、日常化和英雄性统一起来，塑造了平凡而伟大的平民英雄形象。
“主人公王继才面对的是恶劣而孤独的生活，生活本身对他就是惊涛骇浪，而在一次次台风袭击中，能够生存下来，他就已经是英雄。”路侃说，电影表现了人民创造历史、人民就是英雄的艺术观。
中国文艺评论家协会副主席兼秘书长徐粤春举例说，《我的父亲焦裕禄》从焦裕禄的二女儿焦守云的视角，展现了一个伟大共产党人的家庭生活形象，呈现焦裕禄立体、丰满、亲切的人格，挖掘出中国共产党人的精神与中华优秀传统文化的内在联系。
“这种以小见大、见微知著的表现手法，很好地讲述了党的故事、革命的故事、英雄的故事，开辟了主题电影的新型表达方式。”徐粤春说。
尹鸿说，《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《中国医生》等刻画优秀共产党员形象的影片，都展现了共产党人除了人民利益没有其他利益的政治品格，这种个人叙事背后的宏大叙事，是打动观众的重要原因。
以创新呼应时代
多位专家指出，在题材相近的客观背景下，创作者通过创新叙述视角和艺术手法，把多部党史题材影片拍出了新意。
路侃举例说，《1921》首次以筹备组织者李达夫妇为主线讲述中共一大召开的史实，生动展现了这位中国早期马克思主义传播者的历史贡献，且通过他展现了中国共产党走独立自主道路的信心。“影片拓宽了党史题材影片的视野，是一种审美主动性的创造，由此形成了人物塑造的统一性和多样性。”
尹鸿举例说，《革命者》在李大钊就义前的38个小时中，以放射性结构表现李大钊和毛泽东、陈独秀、张学良、蒋介石以及普通工人、农民、青年等不同人之间的关系，展现出李大钊不同的性格侧面。
在平衡历史真实和艺术真实方面，这两部电影同样引起了专家关注。
尹鸿说，《革命者》的结尾段落中，工人农民手握镰刀锤头，齐聚在巨大的红旗之下，彰显信仰的力量，也构成对未来中国的想象。“影片一方面呈现出残酷的革命现实，另一方面又有理想主义的光辉。”
徐粤春则指出，《1921》中毛泽东和李达夫妇吃饭“为新公司开业大吉”举杯的情节，是对新中国成立前夕毛泽东写给李达书信内容的合理想象。“从历史真实到艺术真实，实际上是提炼生活本质、构建理想图景、创造典型环境中典型人物的必然要求，极大提升了影片的艺术感染力。”
围绕庆祝建党百年，一批主题电影在2021年相继上映。这些作品大致分为两类：一类以党的早期革命历史为题材，如《1921》《革命者》《红船》，另一类主要刻画优秀共产党员形象，如《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《中国医生》。
那么，这批主题鲜明、观众反响良好的影片，到底可以给主旋律电影的艺术创作带来哪些新的启示？在日前由中国电影家协会、中国文艺评论家协会在京举办的“庆祝中国共产党成立100周年主题电影研讨会”上，一些观点可以给我们以启迪。
用史实来导引“答案”
与会的多位专家学者指出，党的早期革命历史题材电影有一个共同特点，即坚持辩证唯物主义和历史唯物主义以及现实主义的创作方法，用史实来说明一个核心结论：只有马克思主义才能救中国，只有中国共产党才能救中国。
“《1921》《革命者》《红船》殊途同归地展现了来自不同社会阶层的早期革命者，在风起云涌的各种思潮中，选择了马克思主义，选择了成立共产党这条道路。”中国电影家协会副主席、中国文艺评论家协会副主席尹鸿说，这些电影不是作一般意义上的歌颂，而是去阐明历史选择的逻辑，是对当下观众一个非常好的历史教育。
中国电影家协会电影文学创作委员会会长张思涛说，党的早期革命历史题材电影真实呈现了南陈北李相约建党的重要史实，树立了党的主要创始人陈独秀和李大钊的光辉正面形象，也客观展现了13位中共一大代表的重要历史贡献。
“《1921》《革命者》《红船》这三部作品，都塑造了生动、丰满的艺术典型形象。”张思涛说，尤其《革命者》中李大钊的形象，作为新思想的传播者，特别强调了他的坚定信念和牺牲精神，给观众留下深刻印象。
在“平凡”中记述“伟大”
在庆祝建党百年的语境下，主旋律电影都试图展现宏大主题。与会专家指出，那些刻画优秀共产党员形象的影片都尝试将宏大叙事和个人叙事相结合，这为主旋律电影出新出彩积累了重要经验。
中国文艺评论家协会顾问路侃指出，《守岛人》将崇高与平凡、国家利益与人民生活、生活化与艺术化、日常化和英雄性统一起来，塑造了平凡而伟大的平民英雄形象。
“主人公王继才面对的是恶劣而孤独的生活，生活本身对他就是惊涛骇浪，而在一次次台风袭击中，能够生存下来，他就已经是英雄。”路侃说，电影表现了人民创造历史、人民就是英雄的艺术观。
中国文艺评论家协会副主席兼秘书长徐粤春举例说，《我的父亲焦裕禄》从焦裕禄的二女儿焦守云的视角，展现了一个伟大共产党人的家庭生活形象，呈现焦裕禄立体、丰满、亲切的人格，挖掘出中国共产党人的精神与中华优秀传统文化的内在联系。
“这种以小见大、见微知著的表现手法，很好地讲述了党的故事、革命的故事、英雄的故事，开辟了主题电影的新型表达方式。”徐粤春说。
尹鸿说，《守岛人》《我的父亲焦裕禄》《中国医生》等刻画优秀共产党员形象的影片，都展现了共产党人除了人民利益没有其他利益的政治品格，这种个人叙事背后的宏大叙事，是打动观众的重要原因。
以创新呼应时代
多位专家指出，在题材相近的客观背景下，创作者通过创新叙述视角和艺术手法，把多部党史题材影片拍出了新意。
路侃举例说，《1921》首次以筹备组织者李达夫妇为主线讲述中共一大召开的史实，生动展现了这位中国早期马克思主义传播者的历史贡献，且通过他展现了中国共产党走独立自主道路的信心。“影片拓宽了党史题材影片的视野，是一种审美主动性的创造，由此形成了人物塑造的统一性和多样性。”
尹鸿举例说，《革命者》在李大钊就义前的38个小时中，以放射性结构表现李大钊和毛泽东、陈独秀、张学良、蒋介石以及普通工人、农民、青年等不同人之间的关系，展现出李大钊不同的性格侧面。
在平衡历史真实和艺术真实方面，这两部电影同样引起了专家关注。
尹鸿说，《革命者》的结尾段落中，工人农民手握镰刀锤头，齐聚在巨大的红旗之下，彰显信仰的力量，也构成对未来中国的想象。“影片一方面呈现出残酷的革命现实，另一方面又有理想主义的光辉。”
徐粤春则指出，《1921》中毛泽东和李达夫妇吃饭“为新公司开业大吉”举杯的情节，是对新中国成立前夕毛泽东写给李达书信内容的合理想象。“从历史真实到艺术真实，实际上是提炼生活本质、构建理想图景、创造典型环境中典型人物的必然要求，极大提升了影片的艺术感染力。”
