国家大剧院工作人员为《法斯塔夫》装台。王小京摄
本报记者 韩轩
即将于12月3日登上国家大剧院舞台的威尔第歌剧《法斯塔夫》已进入倒计时。首演时，你会在风格偏古典现实主义的舞台上，看到一株硕大的树木，树上有一座钟表盘，树枝上挂着精致的装饰物。你肯定想不到，这株大树其实分为上下两截，经过很多次严密测算才会严丝合缝地出现在舞台上。
比起令人捧腹的故事情节，观众们不太注意这些幕后，但在国家大剧院工作人员眼中，这些细节不容忽视。这部歌剧由国家大剧院和维也纳国家歌剧院联合制作，在“搭帮干活”的过程中，国家大剧院不仅与国际接轨，更凭借自己的人才队伍，提升了歌剧本土化制作的实力。
为一棵树设计新调度方案
联合制作是世界上著名歌剧院之间常见的合作形式，双方共同投资并共享版权。作为国家大剧院与维也纳国家歌剧院联合制作的项目，《法斯塔夫》去年在奥地利首演。如今首次在中国落地，不是简简单单把布景、道具、服装搬到北京，很多舞美技术难题，需要重新解决。
在《法斯塔夫》第三幕，一棵大树会出现在舞台上，还有舞蹈演员“挂”在树上表演，视觉效果极为亮眼，而这也是这一版歌剧在中国首演要攻克的第一个难题。
“维也纳国家歌剧院的舞台有一个宽一米五左右的开口，大树被分为上下两截，树干在台下，到时候可以直接把树干部分升上去。”国家大剧院舞台技术部部长管建波介绍，大剧院的舞台没有开口，大树不能直接升起，必须想其他办法。更难的是，演出时这一段换景没有音乐，也无法拉上大幕把树推到台上，观众们都坐在台下“干等着换景”。
舞台技术部工作人员根据大剧院舞台条件，重新设计了装台及技术方案。第三幕之前，树干被藏在舞台下的升降台上，舞台上是另一个大件布景——一座桥，桥的布景覆盖住了树干。换景时，桥所在的侧转台后退，藏在舞台下的升降台同时上升，树干与从空中降下的树冠部分精准对接。“时间经过测算，可以和维也纳的演出效果保持一致。”管建波说。
不止这棵大树，所有布景的调度在正式装台前都经过了严密测算。《法斯塔夫》所有布景、道具、服装，在首演前两个月已分两批运达，足有11个集装箱之多。随后工作人员就对这些大大小小的部件进行了细致的分类与编号，并把需要自制的道具和布景备齐。目前，《法斯塔夫》已完成装台，进入舞台技术调试阶段。
装台技术震惊外方技术人员
制作排演这样一部重磅剧目，最需要的无疑是人才，还得是具有国际化水准的人才。在这方面，大剧院把维也纳国家歌剧院的舞台技术人员都给“惊”着了。
《法斯塔夫》装台时，维也纳国家歌剧院委派了一名工作人员来京协助。“他带来一些在当地装台的工作照，希望可以帮助我们。”管建波笑着说，其实在装台之前，舞台技术部的工作人员就已经拿着图纸和资料，对装台细节进行了反复测算，“奥地利的工作人员原以为我们会是恍然大悟的表情，但其实我们看到这些照片时反应都很平静，这让他非常震惊。”
大剧院每年都会安排有针对性的技术培训或外派学习，为负责剧目制作与舞台技术的工作人员提供机会。2015年4月，大剧院首次开设舞美学员队学习班，学员分为舞美制景、舞美绘景、道具、服装、化装、灯光6个专业，目前已有29位学员结业。此外，工作人员也会利用出国巡演，学习外国知名歌剧院的剧目制作经验，甚至去当地的道具、服装材料市场，淘一淘剧目制作的新鲜玩意儿。
在整理这一次从奥地利运来的化装用具时，《法斯塔夫》服装监制赵宇楠发现了一个面具，用的是热塑性材料，十分先进，“用这种材料制作的面具既轻便又透气，歌剧演员戴上可以很好地呼吸，也不会影响传出来的声音效果。”
赵宇楠回忆说，此前服装组去德国考察时，就曾发现过这种材料。由于世界各地材料市场差异很大，他们曾尝试跨境引进，同时也在国内寻找可替代材料，“现在找到一种很相似的医用材料，如果进一步研究，以后我们自己的剧目就可以用上了。”
新闻延伸
一份合同
四种语言
“联合制作和接一个外邀演出很不一样，最重要的是本土化再现，否则只能说让观众开阔了眼界，对从业人员和剧院来说，什么都没有留下。”国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬说，如果说大剧院在头几年联合制作时，还是学习西方的剧目制作经验，现在则已进入了联合制作的第二阶段：不仅与世界知名剧院共享高端制作经验，也越来越有主导权。
由于联合制作需多方共同投资，各家剧院所占比重各有不同。早期联合制作时，国家大剧院的投资多为双方对等平分或占“小头”，等到2015年与都灵皇家歌剧院联合制作的《参孙与达丽拉》时，国家大剧院的投资已占七成。该剧的布景、道具等均在中国制作、加工，该版本还实现了先在中国首演、再前往都灵上演，把中国制作的西方经典歌剧输送到国外。
今年8月，国家大剧院、美国大都会歌剧院、波兰华沙国家歌剧院与巴登-巴登节日剧院四家剧院联合制作的瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》在大剧院上演。“这几家剧院都是在世界上非常有影响力的剧院，每个歌剧院都代表着各自不同的语言文化背景。”韦兰芬对当时签合同的场景记忆深刻，“除了要按国际惯例签一份英文的合同，其他三个国家都要求一定要用自己的语言再签一份，所以，最终那份合同上有四种语言。”方方正正的汉字的出现，彰显了中国在国际歌剧制作中的发言权。
“这么多年联合制作下来，我们已经能够运用我们的先进设备和积累的制作经验，达到国际一流水平。”韦兰芬说。
