记者：陈列展览作为呈现的艺术，是由逻辑思维走向形象思维的过程，策展人需要何种素养？

　　杨卫东：中华文明上下五千年一脉相承，是中华民族的精神标识。无论是宏大叙事，还是见微知著，都应怀着敬畏之心。必须树立宏大的历史观，通过革命历史陈列唤醒时代记忆，让大众更清晰地认识我们的民族、国家和历史。

　　用展览做党史宣传和教育，是马克思主义大众化的重要手段。唯有具备深厚的理论修养，才能驾驭全局，才能梳理大量原始而生动的党史文物、资料以及图片，并配以雕塑、景观、模型、高科技等等，最大程度还原党的历史，挖掘其背后的精神，把党史中蕴含的革命精神以更具有渲染力的方式、以历史观照现实的方式呈现在民众面前。

　　记者：展览是一项系统工程，策划至关重要。怎样才能让策展不停留在纸面上？

　　杨卫东：策展人首先应是一位历史学者。无论什么题材，一定是以历史学作为基础，使用历史学的科学方法来进行研究的。其次，策展人是陈列文本方案的编写者，过程绕不开陈列艺术设计。在通晓国家政策、行业规范的前提下，通过自身的学识以及经验、智慧去解读。当然，还需要了解文物、高科技运用、大众心理学、美学等各方面的综合知识。

　　博物馆的基本职能是收藏、研究和教育。深厚的学术功底和丰富的策展经验，可以为展览的延展创造空间与时间的律动。创新能力是策展的生命线。在现实中，博物馆、纪念馆展示陈列的“千展一面”非常严重。创意创新既源于天赋，又源于后天积累，更源于责任感和使命感。

　　记者：展览设计需要有核心思想。策展的最高境界就是“见精神”。如何提炼有思想意蕴的主题？又如何通过故事构筑叙事空间？

　　杨卫东：主题是来自策展人对藏品的深入研究，以及对时代的敏锐嗅觉等各方面综合考量。同样一批藏品，不同组合方式、摆放顺序，可以做出完全不同主题的展览。比如，在宁化长征纪念馆，我们使用“东经116°”地理标记，既诠释了宁化是最远长征出发地，又点亮了展览万里长征第一步和走好新时代长征路的主题，还将枯燥的技术问题以操作指南的形式呈献出来，便于观众理解。

　　无数经典案例证明：讲述背景故事，构筑叙事空间，是可以让观众身临其境的最有效的展示手段之一。故事线就是表达观点的一种逻辑。通过故事来解读展项，然后让参观者联系自身实际感受，或者与参观者的思想产生触碰，这就是展览的最终目的，即关注人、关注人的情感。