徐鹏飞

　　对网络剧的行政监管是一种必要的底线管理，而建设健康有序的网络剧精神家园，最终要靠网络剧主创群体的内生动力

　　借助互联网技术的快速发展和电子商务模式的建立，近两年网络剧异军突起，使得文艺生态的面貌与格局为之一新。但是，由于准入门槛低，趋之若鹜者众，为了博取资本方的关注，不少网络剧匆匆上线，给人一种有数量、缺质量，有热度、缺尺度，有市场、缺气场的印象。

　　作为新近兴起的艺术形式，网络剧目前可谓处于“井喷”阶段，既有蓬勃的活力，也有不成熟、不规范的阶段特点。表现之一是不少网络剧创作者和网络播出平台缺乏底线意识，为追求刺激、“极致”的收视效果，在题材、尺度和价值观上同现有法律法规“打擦边球”。比如少数网络剧中频频出现粗口、宣扬暴力、宣扬封建迷信等内容，并由此形成了“破窗效应”，容易造成谁胆大、谁更“重口味”，谁就越能获得观众关注的不良示范，这对营造健康的文化氛围以及成熟的产业环境都是一种严重的伤害。尤需重视的是，网络剧的观众以青少年为主，他们的世界观、人生观、价值观尚不稳定，一些过分消极、负面的信息将会侵蚀他们的精神世界，对他们的人格成长产生不良影响。因此，守住内容底线，无论对网络剧产业健康发展还是产生积极社会效应来说，都是现阶段网络剧行业的必要坚守。也只有守住底线，网络剧才能获得更加良性的成长基础与生存空间。

　　对网络剧的行政监管是一种必要的底线管理，而建设健康有序的网络剧精神家园，最终要靠网络剧主创群体的内生动力。如果网络剧生产者仅仅将视线停留在“守住底线”“不踩红线”上，那么说明我们离健康积极的网络剧生态环境还相去甚远。我们要善于激发网络剧生态的新陈代谢功能，使其良性成长。其中，在完善网络剧准入规则的前提下，至少应该做好三方面工作：一是以评奖等方式为网络剧指明前行方向，鼓励良性有序的市场竞争，鼓励精品脱颖而出。二是将以往成功的文艺成果创建机制辐射到网络剧领域，在尊重新媒体属性的前提下，催生出多样式、多体例、符合文艺规律的优质网络剧内容。三是鼓励文艺名家积极参与网络剧创作和评论，丰富网络剧的文化构成。通过这三方面的结构性调整，优化现有网络剧生产环境，推动优秀作品的大量产生。

　　数字化技术媒介开启了多介质转化、跨时空表达、多媒体互动的新格局，新颖的交互性传媒体验使旧有的传播语汇被打破。然而，无论信息的承载介质如何不凡，喧嚣退去时，焦点终将凝聚在文艺内容的审美价值上。就目前而言，网络剧尚处在媒介属性开发的初级阶段，互联网行业乃至内容生产者仍关注于技术与形式层面的“震惊”效果，焦点尚未集中在内容品质的提升上，网络剧行业所特有的技术优势还没有完全转化为艺术价值优势。如果能主动缩短网络剧的发展瓶颈期，将网络剧发展聚焦在内容品质提升上，将是具有历史意义的产业进步。

　　《 人民日报 》（ 2016年04月08日 24 版）