中国青年导演在初入行时选择的作品,大多是从年代剧或者文艺片,这些题材发挥空间较大,主题也容易把控。但80后导演翌翔却十分热衷于难度较高的军旅题材创作,他说这与自己的成长环境息息相关,解放军艺术学院的学习经历更让他对这类题材有了更系统、深入的了解。
对翌翔的采访和对其他导演感觉有些不一样,看他一脸的青春洋溢,对中国时局的解析却条条是道,透出一股身经百战的成熟感。长时间的创作和实践,更让他总结出了一套自己的创作理论,这在青年导演队伍中,实属难得。中国的影视创作人“十个导演,九个坎坷”,但看翌翔的状态,却蕴藏着一种越挫越勇的力量,这不是“不食人间烟火”的单纯乐观,而是在“看破红尘”后依然保有的自信和朝气,用他自己的话说,他就是个愤青,是海归派里不折不扣的爱国者。他想做的,就是用尽自己全身的力量告诉所有人,这个社会是美好的,中国是最强大的!这次他超前地将目光集中在中国首部维和军旅题材电视剧《维和步兵营》上,关注中国维和战士们的工作生活状态,全景展现中国维和作战部队的发展轨迹,这不得不让人佩服他触觉上的敏感,和身体力行的爱国情怀。
反映中国维和部队的真实状态
问:对于这部剧的一个世界大格局,您是如何构思的?
答:中国现在慢慢强大,并且逐步迈出国门。我们维和部队代表国家走出去,是我们国家在实践承诺,体现负责任大国的担当。这也是这部剧的出发点和落脚点。
问:您觉得这部剧对于国产剧在国际上的现状将有怎样的推动作用?
答:首先,让中国观众知道我们有这样一批可爱的人在国外。另外,我记得有一个国家拍一个维和的电影,后来作为礼物送到联合国。我希望有一天中国的维和部队到了联合国,也能拿这部剧给别的国家看,我们的维和部队是什么样的情况、有什么样的形象,它能够真实反映出中国军队在国外维护世界和平的一个状态,我就很知足了。
维和战士是现代社会“最可爱的人”
问:您想通过这部剧为中国“蓝盔”们传递出一个怎样的形象?
答:维和部队,他们是新时代最可爱的人。维和部队在国外树立大国形象,让全世界的人都看到中国的强大。他们同时也是在异国他乡维护中国这个大家庭的人。我们现在需要正能量的东西,我自己心里,我想让中国人知道,在国外的土地上,有这样一批人在为国争光,用自己的热血和青春,去树立我们国家正直、强大的正面形象。
问:“坚定文化自信,讲好中国故事”,这在《维和步兵营》中是如何体现的?
答:我们这部剧就是在“讲中国故事”。维和步兵营代表中国军队的形象。也许以前讨论的都是“中国人”的形象是什么,但现在维和部队体现的是“国家”的形象。现在好多中国人都到非洲去发展,在非洲的土地上有我们自己国家的军队,能够维护他们的人身安全,其中那种自豪感和成就感就是我们想表现的。很多人可能不能体会,在异国他乡生活和工作的中国人,看到自己国家的军队,是多么激动和安心的事。这一点,我深有感触。
必须拿出时间精力去深入感受维和战士的心态
问:相比其他军旅剧,《维和步兵营》的操作难度系数会大很多,您认为这些困难都体现在哪?
答:故事很多场景发生在非洲,环境设施、人文各个方面都不一样,还有每天要调动各种步战车、坦克车,设置炸点、跟老外的沟通各种事,操作难度非常大,相关的戏都需要反复推敲,反复排练。再加上我们在时间、周期等各方面的条件都有约束,肯定是难度系数很高。但对我来说最大的困难还是在于时间紧,都是慢工出细活,如果想要把一个东西拍得很完善,就要兼顾每个角度,但要做到完美就太困难了。
问:您在拍摄时与创作团队和演员之间的配合还顺利吗?
答:都非常顺利,我们有非常年轻的演员,也有杜淳、徐洪浩、贾青这种成熟的演员,大家都非常享受创作的气氛。我们每天都会在现场讨论剧本、布景各种事,为达到一个合理、完美的效果,每个人都会提出自己的看法。
问:您认为做好文艺创作的基础是什么?您希望自己成为一个怎样的文艺创作人?
答:我认为是生活阅历,你得了解得做功课,要了解人物承载的东西,才能在作品中表现出来。不是说什么人都能拍维和部队,有些人不理解这些人的心理、他们所做的事情、所承载的意义,那就只是讲故事,深层的东西会差一些。